攒三聚五散漫理之是置石中的_攒三聚五怎么读拼音

园林专业规范

园林景观设计包含内容有土建构造部分（景墙、亭廊、钢构花架等）、水电安装部分（喷灌、灯光、弱电等）、植物部分。

攒三聚五散漫理之是置石中的_攒三聚五怎么读拼音

攒三聚五散漫理之是置石中的_攒三聚五怎么读拼音

所以需要了解的规范有：

1、城市居住区规划设计规范

2、公园设计规范

3、城市园林绿化工程施工及验收规范

4、水泥混凝土路面施工及验收规范

5、沥青路面施工及验收规范

6、城市道路设计规范

7、建筑结构荷载规范

8、混凝土结构设计规范

9、钢结构设计规范

10、砌体结构设计规范

11、木结构设计规范

12、冻土地区建筑地基基础设计规范

一

与园林景观设计相关的规范有：

1、《中华城市规划法》（）;

2、《城市规划编制办法》（2006年4月1日发布实施）；

3、《城市规划编制办法实施细则》 （建设规范(1995)333号文发布）；

4、《城市绿化条例》中华令第100号；

5、《苗木采购规范》；

6、《种植规范》；

7、《养护规范》；

8、《城镇规划绿化及环境卫生规范》；

9、《城市规划法》；

10、和行业现行的施工及验收规范和相关法规、规范、标准。

园林置石有哪4种方式

孤 置

孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。这种石也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。如颐和园的“青芝岫”，故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。

孤置山石通常被作为视线焦点或局部构图中心，在珠海城市恒荣溪谷项目中孤置山石成为园区景观的入口处的象征。

△珠海城市恒荣溪谷

作为突出主景，孤置选石宜体量大，轮廓线突出，姿态多变，色彩突出，具有独特的观赏价值，石具有透、瘦、漏、邹、清、丑、顽、拙的特点。在珠海城市恒荣溪谷项目中，山石富变化那一面朝向主要观赏方向，并利用植物与水景柔化山石的硬感，使孤置山石在环境中犹如一幅生动的画面。

△珠海城市恒荣溪谷

孤置山石应与环境比例合宜。杭州滨江盛元湘湖里项目中，孤置山石作为框景中的点缀，在石材大小的选择上颇费了些心思。设计师选用了大小妥当的山石，使其近看不突兀，远赏不隐蔽，在不同的角度下，呈现出多元化的景观体验。

△杭州滨江盛元湘湖里

孤置山石有时还能独自撑起景观一隅，但这类选石的要求极高。独石构峰之石，大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并具备透、漏、瘦、邹、清、丑、顽、拙等特点，但由于其体积硕大，常常不易觅得。

注：源自网络

02对 置

对置，在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。

南宁融创青溪府项目打造中，采用两块体态较大的石头相对矗立，在意境上形成相互呼应。石块大小不能完全一致，这样既统一，又富有变化，否则将会显得呆板生硬。除了两块主要对景石，周边还辅以少量石块做点缀，再配以长情绿植和山水景墙，景色之间呈现虚与实的变化，构成一幅充满风情的水墨画。

△南宁融创青溪府

03群 置

群置，又称散点，即“攒三聚五”的作法。常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡，按体量不同，可分为大散点和小散点。

>>>大散点<<<

在峨眉山申阳九宾湿地大会所外有一片面积较大的枯山水景观，其景观构成为绿树、苔藓、砂、砾、石等变化相对单一的元素，以此营造禅宗园林空灵神秘之感。枯山水景观倾向“以砂代水，以石代山”，砂与石两类简单的材料要呈现出广袤的意境，这于设计师而言，不仅是对专业的挑战，也是对品位的考验。

△峨眉山申阳九宾湿地

设计师采用散置手法中“大散点”的打造方式，将若干山石以较大密度有聚有散地布置成一群，石群内各山石相互联系，相互呼应，关系协调。

△峨眉山申阳九宾湿地

枯山水追求洒脱淡泊、脱离尘世的外在美，重视内在的永恒感和归属感，它以白砂为水，石块做山，避免了水体的变幻莫测，除去了花草树木的交替枯荣。

△峨眉山申阳九宾湿地

在枯山水里，一切都是恒定的，所以在置石的选石上，更偏向于具有原始意味的，象征时间沉淀的石材。例如未经切割，被河流、海洋强烈冲击或侵蚀、生有锈迹或苔藓的岩石。这类石头能显示出平实、沉着的感觉。

△西安绿地新里城

西安绿地新里城项目的置石摆放更能体现出日本的禅意，视石为神祭拜，石庭院便成为一处神圣场所。西安绿地新里城项目中，鹅卵石、砾石、山石相互搭配组合，石与石之间有相对明显的边界，将禅宗园林中无水石园的自律精神精彩展现。

△西安绿地新里城

造景选石时，无论石材的质量高低，石种必须统一，否则会使局部与整体不协调，导致总体效果不伦不类、杂乱不堪。造景选石无贵之分，若就地取材，随类赋型，则有地方特色的石材为可取。

△西安绿地新里城

除了峨眉山申阳九宾湿地项目和西安绿地新里城外，杭州滨江盛元湘湖里项目的中庭水景中，同样采用了群置中“大散点”的打造手法，但不同的是其置石环境是在水中铺设的石台上进行造型，加大了设计手法和施工工艺的难度。

△杭州滨江盛元湘湖里

与九宾湿地的枯山水打造手法相对的是，湘湖里项目采用了多种灵动的元素——洞穴通透灵巧的太湖石在水景呈现出半露半遮的形态，配合着形态虬劲的造型古松和鲜艳多彩的时花，再辅以池中欢快游乐的锦鲤，整幅景观画面溢出掩盖不住的生机，显得灵动多姿。

△杭州滨江盛元湘湖里

>>>小散点<<<

与大散点不同的是，小散点由多块山石分散布置，但是属于单点放置，不掇合，可营造高低错落，小中见大的意境。

△重庆融创玖玺台

在重庆融创玖玺台项目的草坪上分布着多块体态均匀的石块，不张扬、不聚合，形成简单的点缀。这样的打造似组团景观中的一点惊喜，在成群的植物中忽有石块凸显，加强景观自然元素的同时，丰富了景观的特性。

△重庆融创玖玺台

>>>掇山<<<

置石还可以用作山布局——即用自然山石掇迭成山，其施工工艺被称为“掇山”，是群置打造手法中的一种。

掇山的根本法则在与“因地制宜，有真有，作成真”，其石块位置并非随意摆放，而是掺进人们的意识，通过设计人员的主观思维活动，对自然山水的素材进行去粗取精的艺术加工，加以艺术的提炼，使之呈现更打动人心的表达。

△珠海城市恒荣溪谷

以《富春山居图》意境为蓝本，珠海城市恒荣溪谷的山采用0吨英德石呈现出顾盼呼应的艺术打造，其采用的石材大小相近，利用“旱地堆筑”的打造手法，将山迭砌得凹凸交错，形象自然，再辅以飞流而下的瀑布，不禁让人产生一种绝壁之感。

△扬州虎豹品尊

扬州虎豹品尊中的悬壁石景多了一份巧夺天工的意味，其采用大体量房山石从上至下构造了多层次的石景结构。房山石青中含白，白中有青的色调蕴含着自然的韵味，当与清水、睡莲相照应，更是显露出“出淤泥而不染”的气质。

△东莞OPPO工业园

东莞OPPO工业园中的山同样采用了“壁”的堆栈手法，但与城市溪谷项目中的飞瀑山不同的是，OPPO工业园置石堆砌出的更似一个小陡壁。在陡壁高处，迭水随着迭筑的山石流入以孤石点缀的带状水景，山、水、石之间形成强烈的共鸣，再辅以绿植和灯光的添彩，构成的是古朴清矿、妙曼自然的景观生态。

△东莞OPPO工业园

此外，OPPO工业园项目中，与陡壁水景相呼应的是以造型石块铺设在水中形成汀步的另一类效果石景，为了达到景观艺术效果和汀步功能效果的双重性，看似简单的几块汀步石，实则经过了设计师多次的考虑和选择才得以落定。

△成都铁建西派国樾

成都铁建西派国樾中的群置置石则为项目增加了更多的互动性，看似规整的置石堆砌成一条蜿蜒的水中小径，人们可以在这条小径上行走玩耍，尽情享受“水中漫步”的感觉。

△成都铁建西派国樾

置石组景不独特的观赏价值，而且能陶冶情，带给人无尽的精神享受。无论哪种置石方法，在选石过程中，应首先熟知石性、石形、石色等石材特性，其次要准确把握置石的环境，如建筑物的体量、外部装饰、绿化等因素，在现代园林设计中必须从整体出发，以少胜多，这样才能使置石与环境相融洽，形成自然和谐之美。

△成都铁建西派国樾

研究置石成为现在园林中的风格特色、发展趋势，探索现代园林中置石的新方法、原则和注意事项，对置石的广泛应用于现代园林则具有重要的现实意义，我们不难预测，置石的造景手法在未来将有足够的施展空间。我们拭目以待。

家里院子放石头的讲究 家里院子放石头的有讲究 呢

1、石头应有一定的观赏性庭院摆石头造景，并不是随便什么石头都可以摆，对石头还是有一定的要求，需要石头具备一定的观赏性。石头表面天然的纹理很漂亮好看，那么它就具有一定的观赏性。比如石头造型很有特点，像人，像峰峦，像鸟兽等，它就是具有一定的观赏性。

2、石头数量宜为奇数，庭院摆放的石头多为散置。散置讲究“攒三聚五，散漫理之，有常理而无定式”的做法，就是说摆放石头要三五成群，随意自然，有一定的规律可循但没有固定的模式。所以，园林中石头数量常采用奇数，三、五，七，九，十一，十三组成一组来摆放。

3、石头数量宜少不宜多庭院置石意在点缀，在精不在多。所以，摆放石头的数量宜少不宜多，有那么几块点在那里，有那么一点自然山林野趣的意境就可以了。没必要摆那么多石头，不然院子就成乱石堆了！

4、分清主观赏面和次观赏面，景观石有很多个面，我们摆放石头的时候要找出看的那一面作为主要观赏面，将这一面朝向院子里我们经常能看到的方向，这样才有利于观赏。相对一点的观赏面我们可以朝向不经常看到的方向摆放！这就是摆放景石的主次观赏面之分，一定要分清楚摆放才行！

5、先大后小，石头三五成群摆放时，我们应该先摆放大块的石头，再摆放小块的石头，大小石头之间有主有宾，不能等同视之。

6、石头摆放要注意相互联系和呼应，庭院摆放的石头并不是孤立的，而是要像自然界中的群山那样，连绵起伏，高低错落，遥相呼应！应该从形态，数量和体量上进行呼应，比如有些石头造型就像两个人或动物在对话，有些石头又像是大小两只动物在嬉戏，这种相互之间有一定的形态联系的石头，将它们组合摆放在一起，看起来就很逼真，很有趣味，这就是形态上的联系和呼应。

置石在园林中的作用及其方式有哪些

1、作用：园林置石的重要作用置石就是用山石作为的或者附属的造景布置,以实现观赏目的或者其他的功用。

（1）置石的人文作用

我国对山石有着特殊的爱好，有“山令人古，水令人远，石令人静”的说法，给石赋予了拟人化的特征。置石虽是一种静物，却具有一种动势，在动态中呈现出活力，生气勃勃，能勃发出一种审美的精神效果。园林中常用置石创造意境，寓意人生哲理，使人们在环境中感受到积极向上的精神动力，具有积极的人文作用。

（2） 置石的使用作用

①作为艺术造景，供人们观赏游憩。现代人们想回到自然中去，由于条件限制或不想“苦其筋骨，劳其体肤”，故在城市绿地中叠山置石，通过艺术加工，营造山林景色，供人们观赏、游憩。

②作为园林环境局部的主景乃至景观主题序列和构建地形骨架。例如苏州留园东花园的“冠云峰”以及上海豫园玉华堂前的“玉玲珑”，都是自然式园林中局部环境的主景，具有压倒群芳之势。周围的配景置石起陪衬主题的作用，并营造局部环境地形骨架，使主景突出，主配相得益彰（湖石“冠云峰”作局部环境的主景)。

③置石在园林空间组合中起着重要的分隔、穿插、连接、导向及扩张空间的作用。例如置石分隔水面空间，既不一览无余，又可丰富水面景观；置石还可障隔视线，组织空间，增加景深和层次。

④石材的纹理、轮廓、造型、色彩、意韵在环境中可起到点睛作用。

⑤园林绿地中为防止地表泾流冲刷地面，常用置石作“谷方”和“挡水石”，既可减缓水流冲力，防止水土流失，又可形成生动有趣的景观。

2、方式：

（1）特置： 又称孤置山石、孤赏山石，也有称其为峰石的。特置山石大多由单块山石布置成性的石景，常在环境中作局部主题。特置常在园林中作入口的障景和对景，或置于视线集中的廊间、天井中间、漏窗后面、水边、路口或园路转折的地方。此外，还可与壁山、花台、草坪、广场、水池、花架、景门、岛屿、驳岸等结合来使用。

（2）对置： 把山石沿某一轴线或在门庭、路口、桥头、道路和建筑物入口两侧作对应的布置称为对置。对置由于布局比较规整，给人严肃的感觉，常在规则式园林或入口处多用。对置并非对称布置，作为对置的山石在数量、体量以及形态上无须对等，可挺可卧，可坐可偃，可仰可俯，只求在构图上的均衡和在形态上的呼应，这样既给人以稳定感，亦有情的感染。

（3）散置： 散置即所谓的“攒三聚五、散漫理之，有常理而无定势”的作法。常用奇数三、五、七、九、十一、十三来散置，基本的单元是由三块山石构成的，每一组都有一个“3”在内。

（4）群置： 应用多数山石互相搭配布置称为群置或称聚点、大散点。群置常布置在山顶、山麓、池畔、路边、交叉路口以及大树下、水草旁，还可与特置山石结合造景。群置配石要有主有从，主次分明，组景时要求石之大小不等、高低不等、石的间距远近不等。群置有墩配、剑配和卧配三种方式，不论采用何种配置方式，均要注意主从分明、层次清晰、疏密有致、虚实相间。

攒三聚五,散漫理之,有常理而无定势怎么理解

这是现代园林置石的常规方式。

攒三聚五,散漫理之,有常理而无定势

==或者三块石头，或者五块石头，散置在一起，有常规的散置要求但是却没有固定的格式可依。

这是散置。

散置即所谓的"攒三聚五、散漫理之，有常理而无定势"的作法。常用奇数三、五、七、九、十一、十三来散置，基本的单元是由三块山石构成的，每一组都有一个"3"在内。

散置对石材的要求相对比特置低一些，但要组合得好。常用于园门两侧、廊间、粉墙前、竹林中、山坡上、小岛上、草坪和花坛边缘或其中、路侧、阶边、建筑角隅、水边、树下、池中、高速公路护坡、驳岸或与其他景物结合造景。它的布置特点【在于有聚有散、有断有续、主次分明、高低起伏、顾盼呼应、一脉既毕、余脉又起、层次丰富、比例合宜、以少胜多、以简胜繁、小中见大】。此外，散置布置时要注意石组的平面形式与立面变化。在处理两块或三块石头的平面组合时，应注意【石组连线总不能平行或垂直于视线方向，三块以上的石组排列不能呈等腰、等边三角形和直线排列。立面组合要力求石块组合多样化，不要把石块放置在同一高度，组合成同一形态或并排堆放，要赋予石块自然特性的自由】。

小型山制作方法介绍 五个步骤制作山

导语：在园林设计中，

一、小型山制作方法：

1、山设计：

山设计要主次分明，错落有致，变化自然，要有悬崖峭壁，山洞，特置石，蹬道，跌水瀑布涌泉。从山的布局位置讲，山分为池山，庭山，壁山，楼山。池山就是在池中或池畔堆砌山(如下图);庭山即是在

2、选择

建造山不必过分追求山石造型，太讲究瘦、漏、透，这样选石的难度比较大。所以应改变原有的看法，树立新的选石观念，按奇、怪、丑的标准选山石。奇、怪、丑，不是指单个山石具备这一标准，而是两三块山石组合起来就能产生或奇、或怪、或丑的景观效果，这样选材面就宽了。常见石材有：太湖石、英石、斧劈石、石笋石、千层石、龟纹石、吸水石等。

3、山石布局：

通常有太湖石、

独峰石：体量大、色彩突出，姿态或优美或雄浑，古朴秀丽、形神兼备，置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值。如上海豫园的”玉玲珑”，苏州的”瑞云峰”，杭州的“绉云峰”和的”青芝岫”等。

散点石：太湖石、灵壁石、英石、斧劈石(如下图)、石笋石等，“攒三聚五”，“散漫理之”。有断有续、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、层次丰富。配合地形，植以花木。是山石在庭院中为广泛的应用。

分清主次山中所有山石的风格、质地、色彩、纹理、脉络必须一致。但山形、大小、高低必须有变化。山峰高高低低，参不齐;山

疏密得当疏密有致是指山石分布不可平均。在园林山的造型布局中，山石皴纹、群峰位置、植物点缀、小品配置等，都要做到疏密有致。通常，园林山的主峰一带是密处，山石布置得密，树木栽植得密;而在配峰部分相对较稀疏。

4、山粘接：

5、植物搭配：

布置山植物时，植物的色彩和形态等的选用，要将山的气势、姿态及质感衬托出来。多在山的山脚和半山腰处布设植物，且植株的体量不宜过大，而山脚应选用横卧和粗枝干的高大的植物。扬州个园的黄石山，古柏就设置在石隙内，其山石的褐黄衬托出古柏枝叶的苍绿，而巍峨的山和坚挺的古柏也相呼应。挺拔的

以上就是小编为大家介绍的小型山的制作方法，看过小编的文章之后，用户们是否觉得动起手来制作山其实并不复杂呢。想要制作出一个好的小型山，首先山的设计费尤为重要，其次再选择石材，除此之外，在布局上也要错落分明，避免体积过大，色彩不均衡的现象出现。小编的介绍到这里就要结束了，希望小编的文章能够帮助到大家。

简述置石的布置方式

【】：(1)特置：也称孤置。

A、用途：

①局部构图中心

②入口处障景，对景

③漏景，框景，廊间，角隅，道路外侧转弯处。

④与建筑物，驳岸，花台结合一起

B、布局

①视距:高度即h:l=1:2.5

②背景：以天空，水面，树丛，粉墙。忌用花墙，栏杆漏窗

③设置前置框景：漏窗，树丛，门

(2)对置

并非对称布置，而是把岩石在门庭，路口，道路两侧及桥头等处作对应布置

(3)列置

用于规则式的局部，基座用规整的几何体

(4)散置

石块在园地的一定范围内分散布置，以表现灵活散放之美。零星布置，攒三聚五，以自然式园林为主。置石多间土坡，可种植植物和坐卧水边林下。

(5)群置：将几块或更多的石块聚集于一处的放置。

园林置石在园林规划中如何使用？

编辑本段置石在园林中有多种运用方法 1，特置 又称孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。这种石也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。如颐和园的“青芝岫”，故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。特置也可以小拼大，不一定都是整块的立峰。 2，对置 在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。如可园中对置的房山石。 3，散置 又称散点，即“攒三聚五”的作法。常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡。散置按体量不同，可分为大散点和小散点，北海琼华岛前山西侧用房山石作大散点处理，既减缓了对地面的冲刷，又使土山增添奇特嶙峋之势。小散点，如中山公园“松柏交翠”亭附近的作法，显得深埋浅露，有断有续，散中有聚，脉络显隐。 4，山石器设 为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。北海琼华岛“延南薰”亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力。 5，山石花台 布置石台是为了相对地降低地下水位，安排合宜的观赏高度，布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意。园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍、红枫、竹、南天竺等观赏植物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中“宽可走马，密不容针”的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化。对于花台个体，则要求平面上曲折有致，兼有大弯小弯，而且曲率和间隔都有变化。如果利用自然延伸的岩脉，立面上要求有高下、层次和虚实的变化。有高擎于台上的峰石，也有低隆于地面的露岩。苏州留园“涵碧山房”南面的牡丹台就是这样布置的。 6，同园林建筑相结合的置石 如抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。建筑入口的台阶常用自然山石作成“如意踏跺”，明文震亨著《长物志》中称为“涩浪”；两旁再衬以山石蹲配，主石称“蹲”，客石称“配”。 7，塑石 在不产石材地区，近代有用灰浆或钢筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形状的限制，随意造型，但保存年限较短，色质等也不及天然石材。