城南旧事艺术特色 城南旧事艺术特色有哪些

城南旧事主要内容简短

《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景创作的。在被主义侵占期间，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居，小英子即在长大。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的，童年重临于作者心头。本文中，我为大家整理了《城南旧事》的主要内容，一起来看看吧！

城南旧事艺术特色 城南旧事艺术特色有哪些

城南旧事艺术特色 城南旧事艺术特色有哪些

《城南旧事》主要内容

《城南旧事》是女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇集，初版1960年。全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者。我们去读一读《城南旧事》的主要内容及其他方面信息，看看有没有被她童稚所感染。

《城南旧事》艺术特色

《城南旧事》以深挚的情怀和笔触追述20世纪20、30年代城南的旧事，叙事结构包括两层，表层结构是串珠式的，以成长为线，将小英子童年经历的五个故事在一起。深层结构是作者内心创作情感的表露与寄托，以不断的"离去"来组织情节，推动故事的发展。在内外两层结构的结合与互补下，得到了完整的表达与阐释。包含了作者绵延不绝的乡思乡愁，是公认的乡愁文学力作。

《城南旧事》中表达乡愁有以下特点：一、被女儿情结滋养的乡愁。驴打滚儿追忆了因家境窘迫到城里做奶宋故事，她忍受着骨肉分离的痛苦，而自己的孩子们也在无爱的贫苦中丧失。林海音的创作有自己一以贯之的主题，那就是对女性命运的关心和思考。二、富有悲剧意蕴的乡愁。每段故事的结果，里面的主角都是离我而去，一直到一篇爸爸的花儿落了，亲爱的爸爸也离去了，我的童年结束了。三、乡愁的书写方式。而林海音的是纯粹的怀乡。她淡化了家国神话的建构和时代风云的宏大叙事，透过自己作为女性的故乡经验，书写女性在乡土世界的生命成长；并以女性人生领域里大量琐碎而真实的日常生活题材，解构了以男性的家国情怀为代表的故乡叙事传统。这种情形决定了她笔下怀乡的书写乡愁的出发点

《城南旧事》满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。是具有极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影；一种委婉的诗意，一片宁静的意境；近乎一幅素雅、淡泊、简约的水墨画；满含人间烟火味，却无半分名利心。

《城南旧事》作者是谁?

作者

林海音原名林含英作家。 生于日本大阪，原籍苗栗县头份镇。3岁随父母返，因被日本控制便举家迁往，度过了难忘的童年生活。

25年后英子与夫君何凡扶着妈妈，携着、背着、抱着三个孩子。1948年举家迁往，在仍以办报，办刊，写作，出版为主，联络了大批在的文化界人士提携了大量文学青年出版了众多文学名作。被称为“文学的祖母级人物”，1998年荣获“终身成就奖”。林海音的创作是丰富的。她已出版了18本书。

城南旧事》艺术特色

《城南旧事》中表达乡愁有以下特点：

一、被女儿情结滋养的乡愁。驴打滚儿追忆了因家境窘迫到城里做奶宋故事，她忍受着骨肉分离的痛苦，而自己的孩子们也在无爱的贫苦中丧失。林海音的创作有自己一以贯之的主题，那就是对女性命运的关心和思考。

二、富有悲剧意蕴的乡愁。每段故事的结果，里面的主角都是离我而去，一直到一篇爸爸的花儿落了，亲爱的爸爸也离去了，我的童年结束了。

三、乡愁的书写方式。而林海音的是纯粹的怀乡。她淡化了家国神话的建构和时代风云的宏大叙事，透过自己作为女性的故乡经验，书写女性在乡土世界的生命成长。

并以女性人生领域里大量琐碎而真实的日常生活题材，解构了以男性的家国情怀为代表的故乡叙事传统。这种情形决定了她笔下怀乡的书写乡愁的出发点。

城南旧事惠安馆的艺术手法是什么

城南旧事惠安馆的艺术手法是镜头语言、叙事结构、感性的描写、精致的画面处理、精细的配乐方面如下：

1、镜头语言：导演采用了大量的静态、缓慢移动的长镜头，营造出静谧、宁静的氛围，又通过一些特殊的镜头语言，如蒙太奇等方式来展示时间和空间的转换。

2、叙事结构：电影采用了回忆录的形式来叙述故事，将主线剧情与多条支线剧情巧妙地融合在一起，给观众留下深刻的印象。

3、感性的描写：影片对情感的描写几乎贯穿于整部影片中，通过对角色内心世界的描绘，让观众更好地理解角色内心的变化和情感的复杂性。

4、精致的画面处理：导演注重每一个镜头的构图和画面的处理，又从照明、色彩、视觉符号等方面入手，将电影的外在美和内在美完美结合起来。

5、精细的配乐：电影中的音乐几乎完全由钢琴和小提琴组成，通过配乐与画面的配合，增添了电影的情感厚度和氛围感。

《城南旧事》的体裁是什么？

《城南旧事》是一部自传体，作者以朴实、纯真的笔调描绘了20世纪二三十年代老城南形形的人和事，通过对童年往事的回忆，表达了作者对童年的怀念和对城南的思念。

冬日的骆驼队，惠安馆里的女疯子、隐藏在草丛里的嘴唇厚墩墩的“贼子”、斜着嘴笑的兰姨娘、坐在驴背上越走越远的宋妈、童年里的一幕幕都清晰可辩。可是，童年已经一去不复返读来令人唏嘘不己！

扩展资料

艺术特色

《城南旧事》中表达乡愁有以下特点：

一、被女儿情结滋养的乡愁。驴打滚儿追忆了因家境窘迫到城里做奶宋故事，她忍受着骨肉分离的痛苦，而自己的孩子们也在无爱的贫苦中丧失。林海音的创作有自己一以贯之的主题，那就是对女性命运的关心和思考。

二、富有悲剧意蕴的乡愁。每段故事的结果，里面的主角都是离我而去，一直到一篇爸爸的花儿落了，亲爱的爸爸也离去了，我的童年结束了。

三、乡愁的书写方式。而林海音的是纯粹的怀乡。她淡化了家国神话的建构和时代风云的宏大叙事，透过自己作为女性的故乡经验，书写女性在乡土世界的生命成长。

并以女性人生领域里大量琐碎而真实的日常生活题材，解构了以男性的家国情怀为代表的故乡叙事传统。这种情形决定了她笔下怀乡的书写乡愁的出发点。

《城南旧事》的意义

透过一个小女孩的纯真的眼光，去展示二十年代旧的，展示当年那笼罩着愁云惨雾的生活

: 透过一个小女孩的纯真的眼光,去展示二十年代旧的,展示当年那笼罩着愁云惨雾的生活

城南旧事和童年有什么不同点

一、内容不同

1、《城南旧事》

《城南旧事》是女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对城南的思念。

2、《童年》

《童年》是作家马克西姆·高尔基以自身经历为原型创作的自传体三部曲中的部（其他两部分别为《在人间》、《我的大学》）。

该作讲述了阿廖沙（高尔基的乳名）三岁到十岁这一时期的童年生活，生动地再现了19世纪七八十年代下层的生活状况，写出了高尔基对苦难的认识，对人生的独特见解，字里行间涌动着一股生生不息的热望与坚强。

二、创作背景不同

1、《城南旧事》

《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景创作的。在被主义侵占期间，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居，小英子即在长大。

看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的，童年重临于作者心头。夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年一去不还。

作者因想念童年住在城南时的那些景色和人物，于是把它们写了下来，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。这是林海音写这本的初衷。

2、《童年》

《童年》是高尔基自传体三部曲中的部。早在19世纪90年代，高尔基就有撰写传记体作品的念头。在1908年至10年间，到高尔基所在的意大利卡普里岛公寓所做客，高尔基不止一次地向他讲起自己的童年和少年的生活。

有一次，对高尔基说：“您应当把一切都写出来，老朋友，一定要写出来！这一切都是富有极好的教育意义的，极好的！”高尔基说：“将来有一天，我会写出来??”不久，他实现了这个诺言。

三、艺术特色不同

1、《城南旧事》

《城南旧事》以深挚的情怀和笔触追述20世纪20、30年代城南的旧事，叙事结构包括两层，表层结构是串珠式的，以成长为线，将小英子童年经历的五个故事在一起。

深层结构是作者内心创作情感的表露与寄托，以不断的"离去"来组织情节，推动故事的发展。在内外两层结构的结合与互补下，得到了完整的表达与阐释。包含了作者绵延不绝的乡思乡愁，是公认的乡愁文学力作。

2、《童年》

《童年》是高尔基积一生童年生活之素材而写成的一部，充满童趣。它用儿童纯真无邪的眼光，通过思考和感悟，抒发童年的欢乐和初涉人生的艰难苦楚。

比如，他始终记得父亲下葬时被活活埋入墓穴的一只小；他喜欢在雪地上观察小鸟，喜欢在花园里营造自己的一角；他常常在夏夜的星空下沉思和阅读《安徒生童话》，并由此不时感到惊喜和感悟，等等。

参考资料来源：百度百科－童年

参考资料来源：百度百科－城南旧事