弱柳扶风的养殖方法 弱柳扶风的意思是什么意思

喜欢花的女人性格

喜欢花的女人性格

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喜欢花的女人性格，每一种花都有花语， 花通常代表着美好和浪漫，喜欢花的一定很热爱生活，都说女人如花，花有千万种，女人也有各自独特的魅力，那么下面来看看喜欢花的女人性格。

喜欢花的女人性格1

每种花代表女生的性格

玫瑰

玫瑰的花语是：爱情

喜欢玫瑰花的女人，是高贵冷艳又浪漫的女人。她们像玫瑰花一样带着点刺，习惯于掩饰自己的脆弱。她们向往爱情，但又懂得保持着一点神秘感。

喜欢玫瑰花的女人，成熟有味道，勇敢且坚定，即便身陷，也能保持她的魅力。

栀子花

栀子花的花语是：永恒的爱

喜欢栀子花的女人，有着清纯中带点娇羞的模样。喜欢栀子花的女人，大多爱她一身的洁白与芬芳。

她们与世无争，只想守着心中所爱，安心做个默不起眼的小女人，只在自己的生命里努力绽放，为别人带去沁人心脾的芬芳。

向日葵

向日葵的花语是：沉默的爱

喜欢向日葵的女人，内心一定很阳光。她们喜欢生活在温暖的地方，喜欢和温暖的人交往，活泼开朗的性格，也很招别人的喜欢。

喜欢向日葵的女人，对崇拜的人保持着向往，她们虽然外向，却不会主动去告白，她们享受着喜欢那个人的心情，不愿破坏对生活的美好憧憬。

百合

喜欢百合花的女人，性格温婉，居家贤惠，为人处事落落大方。她们懂得宽以待人，事事不斤斤计较，从而和家人朋友都能相处融洽。

野百合也有春天，说的就是像百合一样的女人，即使没有强大的背景，也能依靠自身的内涵，去赢得属于自己的美好春天。

荷花

荷花的花语是：坚贞纯洁

喜欢荷花的女人，大多爱它的“出淤泥而不染”，所以这些女人的内心也很单纯，保持着自己的简单与纯真，不随波逐流，有一种清新脱俗的气质。

喜欢荷花的女人，对待爱情亦天下无能，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！是坚定不移，不会轻易再爱上别人。

郁金香

郁金香的花语是：祝福

喜欢郁金香的女人，无论走到哪儿，总会自带光芒。她们冰雪聪明，而且乐观自信，喜欢交朋结友，也擅长处理人际关系。

满天星

满天星的花语是：隐忍不张扬但却执着的爱

喜欢满天星的女人，心思细腻，对爱情极为执着，甘愿做配角，也想要陪在爱的人身边。她们是世上最温柔又最善良的女人。她们坚信，爱一个人，就是希望他幸福。

喜欢满天星的女人，惹人心疼。她柔弱的外表下，藏着的是不为人知的小秘密，也藏着她满满的爱意。

康乃馨

康乃馨的花语是：尊敬

喜欢康乃馨的女人，简单不做作，她们不会刻意表现自己，也不会跟在大人物身后不停地拍马屁，要是她们赞美别人，那一定是发自内心的真诚。

喜欢康乃馨的女人，内心温顺，为人谦卑，懂得向的人学习。

薰衣草

薰衣草的花语是：等待爱情

喜欢薰衣草的`女人，都有着一颗少女心。她善良可爱，又很看重朋友关系，不愿失去任何人。

喜欢薰衣草的女人，对待爱情不愿将就，也许她现在还是孤身一人，可她心里依然还相信，自己一定会拥有童话故事般的爱情。

菊花

实事求是，脚踏实地，能容忍别人的批评。

紫罗兰

天堂鸟

性格与众不同，生活也多采多姿

桃花

喜欢桃花的你，人缘很好，异性缘也很好。你是一个不贪求的人，知足常乐，所以现在生活也很完满。表面上看起来粗心马虎，其实心思细腻，甚至有点敏感！陌生人面前很安静，熟悉了之后便会展示真实的自我！

性格有点小急躁，容易丢三落四，做事风风火火，其实以后要多想想再行动。性格比较冲动，任性，有点个人主义，脾气倔强，经常坚持自己的观点。有点健忘，不开心的事马上会抛诸脑后！

喜欢的你心性自然，淳朴，平易近人。脾气很好，善解人意的你是1、 引文①外貌描写的顺序有什么特点？引文①的描写与引文②的描写之朋友的解语花。做事认真负责，心思细腻，周围人都认为你很可靠，值得信赖。有点懒散，常常抱着随遇而安的态度。

然而，你却有点胆小，自卑，害怕犯错，不求有功，但求无过，日子过得规规矩矩，这样的人容易被忽略。其实你很在乎别人的看法，想改变现状不知道该怎么做。要学会勇敢做自己，别人的想法并不能影响到你。

梅花

梅花自古是花中君子，喜欢梅花的你对自己要求很高，事事追求完美，做事很有性，严于律己，宽以待人。向往自主，自由自在的生活，不怎么在乎周围人的想法和看法，认为做好自己就行。

然而，坚毅的性格容易和别人疏远，其实你内心也渴望别人的理解和关爱。有时做的不够好，甚至会埋怨自己，喜欢胡思乱想，容易钻牛角尖。善于忍耐，经常对别人退让，有时甚至会委屈自己。

喜欢花的女人性格2

喜欢花的女人是什么性格

爱养花的女人通常具有双重性格，千万别看她在花丛中笑意盈盈，如弱柳扶风就小看了她，爱养花的女人具有很鲜明的几个特质。

，爱养花的女人温柔时似水，暴燥时如火。

爱养花的女人对待花花草草如同对待知心好友，殷勤的看护培育着，该施肥时施肥，该浇水时浇水，细心呵护，温柔似水。这样的女人对待朋友家人也如对待心爱的花草一样，真诚相待，倾心付出。如果你认为这样的女人对所有人都不计成本的付出友好的话，那么你大错特错了，她只对值得付出真心的人友好，对于玩弄和欺负她的人，她绝不滥用真心，绝不施舍廉价的温柔。

第二，爱养花的女人享受得了盛宴也吃得了地摊。

爱养花的女人在精心呵护花草的过程中早就练就了宠辱不惊。繁华时陪你豪车盛宴，夜夜笙歌快意人生；落魄时坚定不移的站在你的身边，一起风雨，一起东山再起！因为她深深懂得人生的起起落落如同花开花落一样，有春夏的繁花四锦，也有秋冬的寒风刺骨。关键是就像守护她的花花草草一样，你要值得她去守护。

爱养花的女人对待花草心细如丝，为它的花开而骄傲，也为花落而伤心。这样的女人善良而柔软，见不得人世间的凄苦，总想着所有人都能平安幸福。然而，正因为善良心软就更加见不得作恶欺霸的人或事，把善良和弱小踩踏在脚底下，这时她必然路见不平拔刀相助，嫉恶如仇。

第四，爱养花的女人上得厅堂也下得厨房。

爱养花的女人在日复一日，年复一年的呵护花草中修炼得一身不俗的气质。需要时可以撸起袖子挥汗如雨，为事业为家庭餐风露宿，肆意拼搏，闯出一片天地。当事业有成，家庭安稳时，也可以气定神闲的栽花种草，喝茶赏花！

第五，爱养花的女人进可攻退可守。

爱养花的女人在天长日久的照顾花草的过程中已经明白，花儿有盛开时就有枯萎时，到了什么样的季节就要做什么样的事情。所以爱养花的有担当也有智慧。面对生活的风风雨雨，她会选择养精蓄锐，这时你如果认为她懦弱无能，那么你看错她了。一旦时机成熟，她必然抓住机会，创造属于自己的成功！

所以，爱养花的女人是不可小觑的女人，她们通常具有双重性格，爱恨分明，纯洁善良也睿智成熟，散发着迷人的独特魅力！

喜欢花的女人性格3

1、喜欢荷花的人性格比较文静

天性善良的女人待人友善，不摆高姿态，容易亲近人，有着做人和生活的准则。不愿去争抢，大多数是因为它出淤泥而不染的性格吸引他，这种人比较善于思考，有自己的主见。

2、喜欢兰花的女人淡泊、高雅。

淡泊、高雅，美好、高洁、贤德。但是兰花都是用来形容男人的高洁淡雅，优雅大方，让人忍不住想要靠近，喜欢安静，比喜欢喧嚣的生活。

3、喜欢向日葵的人，性情比较乐观

向日葵金色的花盘总是给人积极阳光的感觉，喜欢向日葵的人，也多是爱它那朝气蓬勃、阳光灿烂的样有人就种了一盆向日葵，希望这棵向日葵能给它带来好运，喜欢向日葵的人，都对生活充满了期待，都很乐观开朗。

4、喜欢仙人掌的人，性情坚毅刚强

仙人掌外刚内柔，生在荒原沙地，干旱的自然条件，苛刻的环境，造就了它坚强的外表，而内里却十分柔软，所以喜欢仙人掌的人，性情坚毅刚强，外表坚定，内心却容易受伤。

5、喜欢紫薇花的人，性情温文尔雅

紫薇花颜色娇嫩可爱，树姿也很优美，成串成串开放，淡淡的香味，雅而不俗，喜欢紫薇花的人，性情上也会有温文尔雅、文静大方的特点。

林黛玉进贾府，作者在刻画黛玉形象时，主要运用了哪些表现手法？试举例说明

是文学作品中的一种重要体裁，是通过故事情节、环境描写、人物形象塑造来表现主题思想、反映生活的文学体裁。有学生反映读不懂，说读时不知该从哪些方面着手，往往是在读完一篇（部）后茫然不知所云，若要说出个子丑寅卯来实是比登天还难。笔者认为可以用归纳比较法进行阅读，“归纳了才好比较，有比较才有鉴别”。富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。作品有三个要素：人物形象、故事情节和环境描写，而人物形象的描写与塑造是一篇的关键所在。下面我就以《林黛玉进贾府》为例，谈一谈中林黛玉的形象塑造。

分析人物形象，就要弄清塑造人物形象的基本方法，主要是肖像描写（包括容貌和服饰）、动作描写、语言描写和心理描写等四种。不论采用哪种塑造方法，根本目的还是为了刻画人物性格，从而更鲜明地揭示人物形象的意义，表现作品的主题思想。

1. 林黛玉外貌及肖像描写。

作者用不同人物的眼光，很有层次地刻画林黛玉的音容笑貌、神态风度，使林黛玉的形象越来越清晰地呈现在读者面前。我们可以把众人眼里的黛玉、王熙凤眼里的黛玉、宝玉眼里的黛玉，三处描写放在一起，加以比较分析。

归纳：

②王熙凤眼里的黛玉：“这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，……怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”

③宝玉眼里的黛玉：“厮见毕归坐，细看形容，与众各别：……病如西子胜三分。”

比较：①只作初步勾画。众人关心的是黛玉的身体，注意点是体质的病弱和不足。②描写进了一层，突出黛玉容貌的标致和气派的不凡。凤姐见多识广，见过世面，“真有这样标致人物，出自凤口，黛玉丰姿可知，宜作史笔看”（脂砚斋批语）。王熙凤的话说得那么中听，得体，不仅投合贾母的心意，说得老太太十分受用，而且点明了黛玉的态度和言谈举止的不俗。③经过两处铺垫，第三处借宝玉之眼浓墨重彩地描写黛玉。五个对偶句抓住林黛玉弱不禁风、多愁善感的性格特点，工笔细描，细致地表现了黛玉无与伦比的姿容、神韵和风采，绘出了一幅精美的俊逸的病美人图。这一形象只有宝玉的眼睛能看出来，其他任何人都是无法发现的。

小结：三处描写多角度、有层次地展现林黛玉的音容笑貌、神态风度，写意和工笔两种手法交替使用，既有朦胧的美感，又有清晰的美感。

2. 林黛玉进贾府后语言、动作和心理活动的描写。

①见贾母：贾母一见黛玉，疼爱得了不得，“一把搂入怀中大哭”，并不计较礼节，可是待众人慢慢解劝住了，黛玉还是补行了拜见的礼节。见了迎春姐妹三个，也“忙起身迎上来见礼”。

②见王熙凤：听到后院有笑声，听到“我来迟了，不曾迎接远客!”黛玉心里觉得那人“放诞无礼”，只是不说，见了面还是“连忙起身接见”，称呼上也非常小心。外祖母说：“你只叫他‘凤辣子’就是了。”她知道外祖母可以开玩笑，自己可随便不得，待明白过来，“忙陪笑见礼，以‘嫂’呼之”。

③回邢夫人话时的语言、动作。贾赦没出来见面，只是让人回话，因为回的是大舅舅的话，黛玉忙站起来，一一听了，恭肃如此。大舅母苦留她吃饭，黛玉笑着推辞：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭，异日再领，未为不可。望舅母容谅。”表明了对邢夫人的尊敬与感激，又表明了自己顾全大局的礼节，说明她待人处事是处处留心的④还有两次让座的描写。连一个位子，黛玉也处处小心，无论在王夫人处，还是在贾母后院吃饭，黛玉都十分推让，表现她非常细心，绝不轻易从事。

⑥其它：“黛玉见了这里许多事情不合家中之式，不得不随的，少不得一一改过来”，饭后漱口，跟着漱口；吃茶，跟着吃茶，表现她细心，在意。

小结：对黛玉语言和动作的描写，处处表现她“步步留心，时时在意”，谨小慎微的态度，表现她“寄人篱下”的心境。黛玉“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持”，只好依傍外祖母。她有很强的自尊心，也有很强的自卑感。因此，百合花的花语是：美好家庭“步步留心，时时在意”。

总结：

通过外貌、语言、动作、心理活动表现了一个美貌多情、体弱多病、心态复杂、知书达理、有教养、为人处处小心谨慎的美少女形象。

课文用哪些方法刻画了林黛玉的形象

6.、善于倾听：在聊天时，要时刻表现出对对方话题的关注和兴趣。举个例子吧，如果对方说 “他们简直太棒了”，你就接着问“为什么?”或者问“到哪儿才能尝试下这些很棒的东西.....”如果对方说很累，同样的就‘累’这个话题发挥下去。请记住，成功的闲聊和建立好的关系其实很简单，没你想的那么遥不可及。

原文：

“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”

天上掉下来一个林作者在这里通过文学的传统意象，以大写意的手法，对黛玉弱不禁风的娇态美作了极其生动的描绘。妹妹

情景交融的手法写景物

宝玉

情景交融的手法写景物方法如下：

1、直接取名法

写景作文指导:如何做到“情景交融”

自然界的景物本身并不带感彩，但是一被写进作品，就会烙上作者感情的印记而表现出鲜明的倾向性。

在写景的文章中，情是景的灵魂，景是情的依托，情与景自然交融，才能写出好文章来。因此，写这一类文章在下笔之前要有明确的写作目的，由此决定写景材料的取舍、详略及顺序。比如，同是写登山，如果是为了表达“只有不畏艰难、勇于攀登，才能达到美好的顶峰”这一文题，文章就应突出山路之险，困难之大，意志之坚及登峰后“一览众山小”的豪情。

如果是为了抒发对祖国山川的热爱之情，则应重点描绘景色之美，抒写感情之真。对文章中情与景的关系的处理，可以有两种方法，一是在写景的同时叙写作者的感受，即所谓借景抒情，借景言理;二是把作者的情思完全融入所描绘的景物中，表面看起来似乎是客观的写景，但字里行间蕴含着作者的深情，这叫做寓情于景。

日本散文家德富芦花先生的《晨霜》属于种情况，文中不仅描绘了晨霜清凛、洁净的特征，而且在开头和结尾直接抒发了爱霜之情。朱自清先生的《春》则不同，作者在文中并没有直抒胸臆，但字里行间处处洋溢着对春天、对生活的热爱和珍惜春光、积极进取的思想感情。

情景交融的作文片段

有一种风景叫春。她是黛玉葬花，淡淡忧愁。在百花争艳的季节，她只能算是路边名不见经传的野花，却能成为赏花人的心头一爱。”两弯似蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子上三分。“她美得令人心醉，春花灼灼，只为了”木石前盟“的约定，她执著的追求着，直到化作”玉带林中挂“之景。不禁令人心生感动。看，这边风景独好。

古诗中的女孩名字

总之，比较曹雪芹对宝、黛外貌描写，可以发现以下的不同特点：对宝玉的外貌描写主要是通过黛玉的观察来写，目光在宝玉周身打量、游移，才落到宝玉的眼睛上，显示了黛玉的多情而害羞；对黛玉的外貌描写主要是通过宝玉的观察来写，目光一开始就直指黛玉的眼睛，显示了宝玉的多情而率真。少男少女对异性处于朦胧的感觉状态，对这种特殊的个性心理描摹得如此微妙，曹雪芹实在又称得上是一位心理学的。

古诗中的女孩名字如下：

更多古诗中的女孩名字：

【见鹿】

取自：树深时见鹿，溪午不闻钟

解析：见鹿一名，是一个清新婉转的女孩名，见者，为看见的含义，为动词，具有灵动之感。鹿者，小鹿也，为森林的信使，林中的精灵。见鹿含有小鹿般的灵动，突出了一种森林气息，更加富有自然特点。读之念之若袅袅之音般悦耳好听，如梁上之燕回旋悦耳。

【盈烟】

解析：盈者，盈满，丰盈也，入女孩名字中指女孩珠圆玉润，盈盈一握，乃为秋水伊人也。缥缈淡然，仙气萦绕者为烟。盈烟一名，给人烟雨缥缈，飞絮笼罩的朦胧之景，具有意境之美，含扬州三月般山色空朦，水色氤氲之感，读之念之，婉转动听，如莺语低吟，余音不绝。

【静如】

取自∶闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

解析：静者，安静，平静的含义，用于女孩名字中指女孩处事淡然，波澜不惊，是一个安静文静的女孩。如者，像也。静如一名，文静淡雅，体现女孩的性格温柔，有恬静的姿态，结合诗文释义更给女孩增添几分安静。读之温和好听，具有绵绵温柔，落落大方之感。

妙君、寻璐、倩知、伊梦、然影、南嫣、听雅、雨歆、云爱、妤妍、涵汐、妙知、昕乐、汐然、兮颖、龄婧、娣蓉、歆璐、悠冰、紫蓝、笑珞、兮榆、姗梵、蕾雅、黛龄、悠绿、婕珍、万颖、冉娇、初甜、昕静、江蓉。

水宁、甜薇、雅珞、欣蓉、茜菱、悠菱、希晴、冰歆、紫娇、嫦曦、薇瑶、慕倩、娜俪、昕云、明朵、知兮。

古诗取名方法：

直接取名法是一种很直观很简单的方式，也是让诗句与名字更加贴切的取名方式。如诗句“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”如果是姓氏为方的女孩子便可以取名为“方觉夏”这样既可以将姓氏代入，同时名字在诗句中也是在一起的，这样会让名字更加的内涵，体现独特性。

2、间接取名法

直接取名法的局限性太大，很多时候从诗句中寻找一个姓氏与名字都在一起的名字是很难的。那么便可以使用间接取名法。同样是“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”可以取女孩名字如“雨晴，知晴，晴夏”等名字，再配以姓氏，这样的方式可以方便家长更容易的选择出喜欢的名字。

3、使用什么样的诗句取名

故事流传至今，是我国文化的瑰宝，通过古诗词取名可以增加名字的内涵，但是有些诗文内涵虽然好却不适合取名，因此在取名的时候选择好的诗句很重要。可以使用描写风景的诗句，赞美山河壮丽的诗句，亦或者是抒发自身情感的诗句，给女孩取名还可以使用描写女孩美貌的诗句。

4、勿用悲伤诗文

运用古诗词给女孩取名字的时候，一定需要注意不能使用寓意不好，或者是诗句整体氛围过于悲伤的诗句起名。这样的诗句取名寓意不是很好，并且也会给女孩的名字染上悲伤的气息，不利于女孩以后的发展，对女孩造成不良影响。因此家长在给女孩通过古诗取名的时候需要注意。

5、勿用生僻之字

古诗词传承历史悠久，其中含有深厚的文化历史，但是古诗词流传至今，很多古诗中的生僻字，或者是现在的不常用字也是比较多的，家长在通过古诗给女孩取名字的时候需要注意不用生僻之字。因为生僻字是大多数人不认得的，这样会造成孩子名字不容易记忆，影响到孩子。

请帮我摘录红楼梦中对宝玉,黛玉,宝钗,湘云和凤姐的描写以及对他们的刻画方法

第三回

黛玉

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

凤姐

这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见“①两弯似蹙非蹙（捐）烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。②闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。……”这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰：

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。

潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！

湘云 六十二回

正说着, 只见一个小丫头笑嘻嘻的走来:"姑娘们快瞧云姑娘去,吃醉了图凉快, 在山子后头一块青板石凳上睡着了."众人听说,都笑道:"快别吵嚷."说着,都走来看时,果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上,业经香梦沉酣,四面芍花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱, 手中的扇子在地下,也半被落花埋了,一群蜂蝶闹穰穰的围着他,又用鲛帕包了一包芍花瓣枕着.众人看了,又是爱,又是笑,忙上来推唤挽扶. 湘云口内犹作睡语说酒令,唧唧嘟嘟说:

泉香而酒冽,玉ゼ盛来琥珀光,取自：青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。直饮到梅梢月上,醉扶归,却为宜会亲友.

宝钗 第八回

."宝玉听说,忙下了炕来至里间门前, 只见吊着半旧的红н软帘.宝玉掀帘一迈步进去,先就看见薛宝钗坐在炕上作针线, 头上挽着漆黑油光的シ儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙, 一色半新不旧,看去不觉奢华.唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏.罕言寡语, 人谓藏愚,安分随时,自云守拙.

第三回

对黛玉的描写

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

凤姐的描写

这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰：

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。

潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！

第八回

宝钗

."宝玉听说,忙下了炕来至里间门前, 只见吊着半旧的红н软帘.宝玉掀帘一迈步进去,先就看见薛宝钗坐在炕上作针线, 头上挽着漆黑油光的シ儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙, 一色半新不旧,看去不觉奢华.唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏.罕言寡语, 人谓藏愚,安分随时,自云守拙.

湘云

三十一回

坐着,就有人回:"史大姑娘来了."一时果见史湘云带领众多丫鬟媳妇走进院来.宝钗,黛玉等忙迎至阶下相见. 青年姊妹间经月不见,一旦相逢,其亲密自不必细说.一时进入房中, 请安问好,都见过了.贾母因说:"天热,把外头的衣服脱脱罢."史湘云忙起身宽衣.王夫人因笑道: "也没见穿上这些作什么?"史湘云笑道:"都是二婶婶叫穿的,谁愿意穿这些."宝钗一旁笑道:"姨娘不知道,他穿衣裳还更爱穿别人的衣裳.可记得旧年三四月里, 他在这里住着,把宝兄弟的袍子穿上,靴子也穿上,额子也勒上,猛一瞧倒象是宝兄弟,就是多两个坠子.他站在那椅子后边,哄的老太太只是叫`宝玉,你过来,仔细那上头挂的灯邓胱诱邢禄依疵粤搜郛'他只是笑,也不过去.后来大家撑不住笑了,老太太才笑了,说`倒扮上男人好看了'."林黛玉道:"这算什么.惟有前年正月里接了他来, 住了没两日就下起雪来,老太太和舅母那日想是才拜了影回来,老太太的一个新新的大红猩猩毡斗篷放在那里, 谁知眼错不见他就披了,又大又长,他就拿了个汗巾子拦腰系上,和丫头们在后院子扑雪人儿去,一跤栽到沟跟前,弄了一身泥水."说着, 大家想着前情, 都笑了.宝钗笑向那周奶妈道:"周妈,你们姑娘还是那么淘气不淘气了? "周奶娘也笑了.迎春笑道:"淘气也罢了,我就嫌他爱说话.也没见睡在那里还是咭咭呱呱,笑一阵,说一阵,也不知那里来的那些话.

六十二回

正说着, 只见一个小丫头笑嘻嘻的走来:"姑娘们快瞧云姑娘去,吃醉了图凉快, 在山子后头一块青板石凳上睡着了."众人听说,都笑道:"快别吵嚷."说着,都走来看时,果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上,业经香梦沉酣,四面芍花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱, 手中的扇子在地下,也半被落花埋了,一群蜂蝶闹穰穰的围着他,又用鲛帕包了一包芍花瓣枕着.众人看了,又是爱,又是笑,忙上来推唤挽扶. 湘云口内犹作睡语说酒令,唧唧嘟嘟说:

泉香而酒冽,玉ゼ盛来琥珀光,直饮到梅梢月上,醉扶归,却为宜会亲友.

《红楼梦》里没有直接写史湘云的外貌，大抵是把她作为贾府的隐物随意提起，很有些熟悉的意味。

哈哈，是这样：第三回

对黛玉的描写

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

凤姐的描写

这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰：

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。

潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！

第八回

宝钗

."宝玉听说,忙下了炕来至里间门前, 只见吊着半旧的红н软帘.宝玉掀帘一迈步进去,先就看见薛宝钗坐在炕上作针线, 头上挽着漆黑油光的シ儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙, 一色半新不旧,看去不觉奢华.唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏.罕言寡语, 人谓藏愚,安分随时,自云守拙.

湘云

三十一回

坐着,就有人回:"史大姑娘来了."一时果见史湘云带领众多丫鬟媳妇走进院来.宝钗,黛玉等忙迎至阶下相见. 青年姊妹间经月不见,一旦相逢,其亲密自不必细说.一时进入房中, 请安问好,都见过了.贾母因说:"天热,把外头的衣服脱脱罢."史湘云忙起身宽衣.王夫人因笑道: "也没见穿上这些作什么?"史湘云笑道:"都是二婶婶叫穿的,谁愿意穿这些."宝钗一旁笑道:"姨娘不知道,他穿衣裳还更爱穿别人的衣裳.可记得旧年三四月里, 他在这里住着,把宝兄弟的袍子穿上,靴子也穿上,额子也勒上,猛一瞧倒象是宝兄弟,就是多两个坠子.他站在那椅子后边,哄的老太太只是叫`宝玉,你过来,仔细那上头挂的灯邓胱诱邢禄依疵粤搜郛'他只是笑,也不过去.后来大家撑不住笑了,老太太才笑了,说`倒扮上男人好看了'."林黛玉道:"这算什么.惟有前年正月里接了他来, 住了没两日就下起雪来,老太太和舅母那日想是才拜了影回来,老太太的一个新新的大红猩猩毡斗篷放在那里, 谁知眼错不见他就披了,又大又长,他就拿了个汗巾子拦腰系上,和丫头们在后院子扑雪人儿去,一跤栽到沟跟前,弄了一身泥水."说着, 大家想着前情, 都笑了.宝钗笑向那周奶妈道:"周妈,你们姑娘还是那么淘气不淘气了? "周奶娘也笑了.迎春笑道:"淘气也罢了,我就嫌他爱说话.也没见睡在那里还是咭咭呱呱,笑一阵,说一阵,也不知那里来的那些话.

六十二回

正说着, 只见一个小丫头笑嘻嘻的走来:"姑娘们快瞧云姑娘去,吃醉了图凉快, 在山子后头一块青板石凳上睡着了."众人听说,都笑道:"快别吵嚷."说着,都走来看时,果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上,业经香梦沉酣,四面芍花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱, 手中的扇子在地下,也半被落花埋了,一群蜂蝶闹穰穰的围着他,又用鲛帕包了一包芍花瓣枕着.众人看了,又是爱,又是笑,忙上来推唤挽扶. 湘云口内犹作睡语说酒令,唧唧嘟嘟说:

泉香而酒冽,玉ゼ盛来琥珀光,直饮到梅梢月上,醉扶归,却为宜会亲友.

《红楼梦》里没有直接写史湘云的外貌，大抵是把她作为贾府的隐物随意提起，很有些熟悉的意味。

我找的都在第三回

对黛玉的描写

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

凤姐的描写

这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰：

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。

潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！

引文一：黛玉眼中的宝玉——

“①头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着锦缎粉底小朝靴。②面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。③项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。……”

1、引文①外貌描写的顺序是什么？有什么作用？

答：1、从上到下，由头饰、衣褂到鞋靴；2、这样描写符合黛玉的观察顺序，条理清晰。如果从下往上描写，则与黛玉大家闺秀的身份不符。

2、引文②外貌描写的顺序有什么特点？六个比喻中重点应该是哪一个？“目若秋波”为什么放在写？

答：1、先用六个比喻具体描写宝玉的面形、面色、鬓发、眉毛和目光，再总写宝玉顾盼神飞的多情公子的神态；2、眼睛是心灵的窗户，“目若秋波” 应该是 六个比喻中的重点。宝、黛目光的交汇，导致二人情感激荡，一见钟情；3、放在写非常符合当时黛玉的心理，黛玉何尝不想一眼就看宝玉的眼睛，但她是一个女孩子，贾府规矩大，她“处处小心，时时在意，不敢轻易多说一句话，多行一步路”，因而她不敢造次张扬，在把宝玉全身上下打量一番之后，才把目光落到宝玉的脸上，目光落到脸上后，又不好意思直接看眼睛，而是看脸形、脸色、鬓发、眉毛，一阵外围游移之后，黛玉的目光终于锁定到宝玉的眼睛上。在让人领略宝玉潇洒的同时，分明又让人听到了黛玉的心灵律动！

3、“面如桃瓣”是否与前面的“面若中秋之月”显得重复而可以去掉？

答：不可去掉。这不仅不重复，而且正反映了曹雪芹的匠心独运之处。可以想象——就要见到异性哥哥的眼神了，怎不让人害羞？黛玉还是回看了一下宝玉的脸色，似乎是为下一步下定决心看眼睛而蓄势。这样，不仅描写了宝玉的肖像，黛玉心灵的涟漪、娇羞的情韵也得到了完美的展示。

4、引文③写宝玉“项上”的“一块美玉”，是否应该紧接着“金抹额”后写，这样可不是从上到下条理清楚吗？

答：原处理颇为得当。这里不能仅仅考虑到条理清楚的问题，还要考虑到这块玉是最能体现宝玉特殊来历和特殊身份的物件，《红楼梦》下文中有许多故事情节都是围绕这块玉展开的，放在写它，可以起到突出强调的作用。

引文二：宝玉眼中的黛玉——

间是什么关系？

答：1、先写眉眼，再由面部写到全身，转而又回写目光、气息，从细部、局部到全部，又回到细部，符合宝玉对黛玉的观察顺序；2、引文①以眼神为重点，侧重具体描写，引文②从神态、行动和心理方面进行总体描写。）

2、 引文②外貌描写是完全顺着宝玉的观感写的吗？这样写有什么作用？

答：1、不完全顺着宝玉的观感写，如“心较比干多一窍” ，则完全是作者的主观评价；2、艺术源于自然而又应该高于自然，作者没有必要拘泥于宝玉的审美观照，这里略带一点作者的主观感受，正是恰到好处，便于对黛玉多愁善感的形象进行全面刻画，为下文故事情节的发展作铺垫。

此处与其说是人物的外貌描写，不如说是人物的心理描写。这里以极少的文字表达了极其丰富的文学内涵，起到了一石数鸟的作用。玩味至此，能不让人惊叹曹雪芹在刻画人物形象上斧神工的艺术功力吗？如何写好人物的外貌，我们应该从曹雪芹这里悟到些什么！

体味诗经中女性外貌描写方法

性格幽默、风趣。

《诗经》中关于女性外貌描写主要有三种方法。

，面部的直观美感。

无论何朝何代，人们评价女性的标准似乎永远和外貌难脱干系。而评价一个女性的外表是“美”或“不美”，感官的感觉又总是落在对面部的观察上。《诗经》中将美女外貌描写得最活灵活现的当属《卫风·硕人》了，这是一首典型的对人的外貌加以精雕细刻的诗，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”这些语句写出了庄姜肤白眉秀，明眸皓齿①众人眼里的黛玉：“众人见黛玉年貌虽小，……便知他有不足之症。”，也成为了后世历代文人笔下描写美女时引用千古的名句。对于美人眼睛的观察与描写也是异常生动传神的，如“清扬婉兮”、“婉如清扬”( 《郑风·野有蔓草》) ，“巧笑之，佩玉之傩”( 《卫风·竹干》) 。这些都反映了父系中，男性立场对女性阴柔美的渴望，柔顺为美，温婉为美，也折射出了男性主体对于女性处于依附地位的渴望与满足。

第二，形体的健硕之美。

对于女性身材的评价，男权的实用价值标准时刻都在发生着变化。丰腴的富贵之躯，象征着大唐时代天朝上国的自豪与威严; 病弱如娇花般的弱柳扶风，又是风雨飘摇中清王朝病态审美的反映;而时下，随着人们生活水平的普遍提升，无论男女，人们的脂肪增长都在提速，“物以稀为贵”于是对“骨感”的吹捧诞生，“丰腴”只能变成了“肥胖”。而在《诗经》所记录的周代，“硕人其颀”的高大丰腴变成了时代所赞美、歌颂的身材。这岂不与对“阴柔美”外貌的追逐背道而驰了吗? 答曰: 非也。朱光潜说，美是客观方面某些事物性质和形态适合主观方面意识形态，可以交融在一起而成为一个完整形象的那种性质。可见美不仅仅是审美主体对审美对象外观感官是否愉悦的要求，它更是审美主体实用性要求的体现，是具有目的性的实用价值的体现。与其他时代对女性身材瘦弱为美的要求不同，《诗经》中的以身材健硕为美可以说是一种实用性审美心理的表现。周代处于我国原始时期，在生产力极其低下的客观条件下，人们不得不承受着异常艰苦的生活条件。在生产劳动获取生存物质这一问题上，男权的主体们忽略了两性之间的异，无论男女，必须具备健康、强大的体魄，才能在大自然中获取生存下去的基本条件。《诗经》中代表性的展现艰苦劳动的要首推《国风·豳风·七月》了，女性要“女执懿筐”、“九月授衣”。如果女性在当时脱离了劳动，那么本来就“食不果腹、衣不·17·遮体”的奴隶家庭生活就更要雪上加霜了。而“硕”则是实用审美心理的文学体现，体现了男性审美主体对女性的审美要求还没达到单纯感官愉悦的程度。周代的四分五裂使得还处在一个动乱的局面，客观的生产力低下，生活条件恶劣，加之征战的动乱，使得当时的人口锐减，而统治阶级为了巩固自身的统治地位，首要的任务，便是加大农业生产。这便需要更多的男性作为生产的主要劳动力。于是，女性的生育能力又成为了男权强加在她们身上的又一砝码，健硕的身材也成为了审美的又一必要条件。

第三，逼真的姿态之美。

美人之所以美，不单单拥有一个漂亮的躯壳就够了，活灵活现的灵动之美，更是《诗经》中女性描写的浓重之笔。仍旧以《国风·豳风·七月》为例，“女执懿筐，遵彼微行，援取柔桑”，写出一位少女，背着一个细长的筐子，腰肢走在乡间的小路上，即使在进行劳动的过程中，那种婀娜多姿的身姿也出现在了每位读者的面前。在这里，我们看不到这少女的身材容貌、服装配饰。仅仅一个身姿，便演绎出风情万种，让人怜爱不已。如“舒窈纠兮”、“舒受兮”、“舒夭绍兮”( 《陈风·月出》) 写出身姿曼妙，“僚兮”“燎兮”( 同上) 写出容貌的美好。“子之汤兮，宛丘之上兮。”《陈风·宛丘》中一个“汤”字刻画出女子翩翩起舞时的轻盈。

塑造人物形象的方法

塑造人物形象的方法

塑造人物形象的方法。肖像描写是通过作者的角度或者他人的角度对人物的特点、人物的穿着打扮进行针对性的描写。下面为大家整理了塑造人物形象的方法，希望对你有帮助

塑造人物形象的方法1

正面描写：肖像描写、语言描写、动作描写、心理描写、细节描写等。

1、肖像描写

通过对人物的容貌、神情、衣着、姿态、语调、外貌特征的描写。来揭示人物性格的一种方法。人物的的外貌和人物内心世界密切的联系，具体说：通过外貌描写，使人物的形象更丰满，能给读者留下深刻印象；通过外貌描写，揭示人物的身份；通过外貌描写，展示人物在特定场合的内心世界;通过外貌描写，表现人物性格、精神面貌和思想品质。

2、语言描写

对话是两个人或几个人的谈话；独白是人物的自言自语。语言是人物内心世界的直接表露，对表现人物的思想性格起重要作用。有个性特点的语言可以起到“闻其言，见其人”的作用。

3、动作描写宝玉

通过人物的行动、动作，来表现人物的思想性格的一种方法。一个人的行为、动作，往往是他的思想感情、性格特征的最真实的外化。看一个人，不仅要听他怎么说，更要看他如何做，正所谓“听其言，观其行”，因此，动作描写是直接刻画人物形象，展示人物精神面貌，把人物写“活”的重要手段。

4、心理描写

心理是指人物内心的活动，是无声的语言。人物内心世界，指人物内心的喜、哀、乐、忧伤、犹豫、嫉妒、向往等复杂的感情。在写人的文章中，恰当地描写人物心理，可以更有效地刻画人物，突出中心思想。心理描写的要求是：要真实，要有根据；人物的'心理变化要自然，合情合理；心理描写要为文章的中心思想服务；在描写人物的心理活动时，要客观、谨慎，不能以己之心，度人之意。

5、神态描写

塑造人物形象的方法2

肖像描写。 肖像描写是通过作者的角度或者他人的角度，对人物的特点人物的穿着打扮进行针对性的描写。很多时候，我们对人物的初步印象都是停留在外貌上。外貌、穿着打扮往往能反应一个人的性格。比如鲁迅先生在《孔乙己》对孔乙己的描写，“他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹杂些伤痕；一部乱蓬蓬的白花的胡子。穿的虽然是长衫，可是又又破似乎十多年没有补，也没洗。”简单的肖像描写，就勾勒出孔乙己的境地，贫穷人懒，常受侮辱压迫的底层阶级形象。

神态描写。 神态可谓与肖像相辅相成，肖像描述的是人的外貌穿着打扮，而神态描写则是人脸部的神情与动态，二者描写经常是在一起的。比如鲁迅在《故乡》中这样描述闰土，“只是摇头,脸上虽然刻着许多皱纹,却全然不动,仿佛石像一般”，表现闰土迟疑麻木、痛苦难言.

语言描写。 在文学创造中，少不了人与人之间的对话，对人物语言的描述，可以很鲜明得塑造出人物的形象。鲁迅先生的作品《阿Q正传》，就有大量极其体现人物性格的描述，“癞皮狗，你骂谁？”“君子动口不动手！”“和尚动得，我动不得？”

动作描写。 一个人的行为动作，很大程度是由人物性格和习惯决定的。动作描写，是塑造人物形象不可或缺的方法之一。在朱自清先生的《背影》中，是这样面熟他的父亲的：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他要穿过铁道，要爬山那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这一系列的动作的描写，充分展现了父亲身为一个胖子给我买橘子的艰难，从而突出了父亲对我无私的爱和和关心，使读者一看到便能潸然泪下。

心理描写。 心理描写是对故事当中的人物的心理状态、精神面貌和内心活动进行的描写。在故事的发展中，人物内心活动往往也是十分复杂，在矛盾中徘徊不断。鲁迅先生的狂人日记当中，有这样的描写：出门时赵贵翁“似乎怕我，似乎想害我”，出门后更感到了“从头直冷到脚跟，晓得他们布置，都已妥当了”。简简单单，却很容易反映出狂人当时似狂非狂、诚惶诚恐的真实心理写照。

细节描写。 细节描写就是抓住故事中细微而具体的情节，加以生动细致描绘，从而突出人物的形象。细节描述的妙处，在于点点滴滴，却能极大地反映出故事的情节、人物形象的发展，以小细节的描述引起读者的共鸣。例如《祝福》中写祥林嫂失去阿毛以后，逢人就一字不变的叨念着：“我真傻，真的……。”这一细节便将失子的打击带给祥林嫂精神的痴呆和内心的哀痛准确地表现出来了，比写她呼天唤地的恸哭更真实，更感人。这是因为祥林嫂历尽艰辛磨难，欲哭无泪，欲诉无词，只好重复这一句话。

正面描写。 从正面，对故事人物进行比较直接的描写，特点就是足够的直接，足够鲜明，足够的形象。正面描写包括了肖像、神态、动作、语言、心理描写等。《红楼梦》中关于林黛玉的描写：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。聪明清秀，绝丽无双，气质脱俗，淡雅若仙，妩媚。鲜明体现出黛玉聪慧却娇弱多病的形象。

侧面描写。 利用其他人物的刻画和环境的描写，突出要描述的对象。《社戏》中看戏时，因看戏等得不耐烦而变得兴味全无，就是通过描写舞台上演员的脸在自己眼中变得模糊了来，而不是直接说自己变得兴味全无。

塑造人物形象的方法3

1、肖像描写：肖像描写指把容貌（脸型、五官）、神情、身体形态、衣饰、姿势、风度等方面的某一部分或几个部分，用生动具体的语言描述出来。

2、语言描写：语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。语言描写包括人物的独白和对话。

3、动作描写：动作描写的对人物举止、动作、行为的描写。动作描写同样要为表现人物的性格服务。

4、心理描写：心理描写就是对人物内心的思想情感活动进行描写。描写人物的思想活动，能反映人物的性格，展示人物的内心世界。通过对人物心理的描写，能够直接深入人物心灵，揭示人物的内心世界，表现人物丰富而复杂的思想感情。

扩展资料

要写好人物，就必须注重观察。在现实生活中，我们每天都要和许许多多的人交往：在家庭中，有父母和其他亲人；在学校，有老师和同学；在大街上，遇到的人就更多。我们都要仔细观察他们外部情态的特征性表现，进而深入他们的内心。

要把观察到的结果，得到的体会，记录下来以此激励自己。感染他人，就需要在文章中再现人物的音容笑貌、言谈举止。文章要反映生活，而生活的中心是人，可以这样说，生活就是各种各样人物的活动，因此，我们应把人物描写作为写好文章的重点。

失去陌生化处理的方法有哪些

⑤黛玉回答贾母（语言描写）：“只刚念了《四书》。”黛玉又问姊妹们读何书。贾母道：“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了!”当宝玉问她可曾读书时，黛玉只说：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”可见黛玉已经意识到先前实话实说有不谦之嫌，马上留意改口。黛玉的言谈举止，表明其教养非同一般。

1、.放松：享受聊天的过程，每个人都是很有趣的个体!如果你综合以上的小贴士，并充满兴趣的与别人聊天，那么你离成功已经不远了。

2、聊聊以前你们聊过的事：问问对方的儿子是不是还病着?海南岛日是怎么过的?如果你的记性够好，那么也可以让聊天变得更简单。

3.、与时俱进，跟上时事：可以聊当下发生的、(流行的)运动、社区或者(话题要避免选择很有争议的内容，那样也许会引发太过激烈的辩论)。

4、和对方分享你的经历：可以分享生活中的一些琐碎小事，例如丢了钥匙，捡到了10美金，又或者是最近发现一个很好的新餐馆，或新CD之类的事情......

5、适度的赞扬对方的衣服或者小装饰品：可以问对方是哪儿买的，为什么买呀，多少钱(开个玩笑，这个可以不必问吧)之类的。你和不熟悉的人聊天，一定要善于观察。

7、问对方近期看了什么电影或读了什么书：我次被人问到类似的为题是在一个聚会上。我承认，当听到这个问题的瞬间，觉得对方很做作，可接下来关于书的话题却让我们俩都意犹未尽，十分开心。所以，闲聊，也需要尝试更多新的话题。

8、一起聊聊电视吧：和对方分享你最喜欢的电视节目，无论是关于小沈阳的脱口秀，抑或是你喜欢的情景喜剧。如果你是上海人，就聊聊《周立波的海派清口》!谈论一些流行的文化也是既轻松又有趣的话题。

9、问些开放性的问题：例如，“你好吗?“就是一个闭合性问题，这个问题不可能让对方有机会说更多的内容。但是如果你将问题设置成开放型的就有效的多，如“你和___到底怎么了?”; “你(___可以是工作相关，家庭问题，理财投资等等)处理的怎么样了?记住，任何事情都可以成为潜在的话题。你甚至可以告诉对方你不太擅长与人闲聊，你也可以问问对方是怎么能做的这么好呢?

10、顺神态描写专指脸部表情，描写时要用表示表情、神态的词语，例如哭丧着脸，专注的神情等。神态描写主要描写的是脸上的表情。其自然：如果你们的对话感觉像是硬要把钢琴推到山顶这么艰难，那么也许是时候进行新的话题，或者就稍微停一停，暂时什么都别说了。毕竟你不可能和每个人都聊的那么顺畅和开心

与陌生人初次见面如何沟通

变换说法造成陌生感

借助联想和想象，以相似、相关甚至相反的事物或情景作比的写法，往往可以让素材变得鲜活有趣。比如要形容时间流逝，你直言“光阴似箭，日月如梭”就显得乏味，如果替换成“日子如小鱼一尾一尾轻快地游走了”，形象瞬间便跃然纸上。比如要描写女孩子如何纤细如何婀娜，你直言三围是多少显然不妥，替换成“行动处似弱柳扶风”之类的，形象立刻就变得生动起来。二、添枝加叶增强陌生感

适当的添枝加叶或增加细节可以增强素材的陌生感。运用素材时如果能够添枝加叶，绘声绘色，文采自然随之猛增。三、视角转换形成陌生感

“横看成岭侧成峰”，反映了从不同角度去认识事物的哲理。我们也只有站在不同的立足点来认识事物，才可能对事物有一个更全面、更清晰的认识。我们手中有很多的经典、熟悉的作文素材，这些“陈旧”的作文素材经过我们自己的点化会具有另外的意义，对同一素材进行不同视角的挖掘和解读，会使得这个素材在不同的话题中得以运用，取得“以一当十”的效果。

林黛玉进贾府欲扬先抑的手法

第三，爱养花的女人善良心软却也嫉恶如仇。

本文一开始林黛玉就出场了，但除了一句“身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的态度”之外，作者对其外貌并未进行描写。直到宝黛相会之时，才用宝玉的眼来看黛玉的模样。王熙凤虽夸她标致，但那未必不是故意的奉承。至于其他人，都不是“有情人”，也不是“知心人”，所以，只有宝玉眼中的黛玉才是最真实的样子。（选自《作文指导报·高二版》）

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

宝玉次见到黛玉时，他眼中的黛玉便是这样。从总体上看，她是那么的柔弱，她的眉间隐隐笼着一丝轻愁，似皱未皱，如有轻烟缭绕，可见她总是心事重重。“态生两靥之愁，娇袭一身之病”，体现了她的多愁善感。作者赋予她这与生俱来的忧郁气质，好像已经为她安排好了在贾府的人生。“泪光点点，娇喘微微”进一步写她的愁与病：无事时也有闪烁的泪光，无恙时也有细微的娇喘，可见愁与病已经深入到她的内心。“病如西子胜三分”进一步写黛玉的病态美。

外貌描写能看出人物的内心世界，展现人物的性格，反映人物在特定环境、特定时期的内心情绪和心理活动，还可以反映人物所处的环境和时代特征。外貌描写要根据文章主题表达的需要来勾勒，所写外貌必须切合文章的主题，能为刻画人物服务。作者对黛玉的外貌描写，体现了她多愁善感的个性与诗人般的高贵气质，也体现出她具有非凡的才华。这段描写如诗如画，是《红楼梦》中最为成功的外貌描写之一。

二、先声夺人——代表人物：王熙凤

所谓“先声夺人”，又称“未见其人，先闻其声”，是在刻画人物时，先描写语言，以声带人，引出人物，再对其外貌行为等进行刻画，并结合刻画人物形象。这样写易于表现人物特点。《林黛玉进贾府》对王熙凤的描写一开始就是采用这种写法的，读来让人感觉别开生面。（选自《作文指导报·高二版》）

当黛玉初进贾府，与贾母等长辈及众姊妹相见时，场面是肃静中带着沉闷，却在此时：“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”这引起了黛玉的纳罕，此人的表现与周围的环境显得格格不入。这样的描写，使人物一出场就别具一格，引起读者注意，激发读者的阅读兴趣。同时，把一个在贾府身份地位不可小觑、八面玲珑的凤辣子形象鲜活地呈现在读者面前。

三、欲扬先抑——代表人物：贾宝玉

在描写人物时，有时为了“蓄势”，就会采用一种欲扬先抑的手法来描写人物。欲扬先抑的“扬”，是指褒扬、抬高。“抑”，指按下、贬低。作者想褒扬某个人物，却不从褒扬处落笔，而是先按下，从相反的贬抑处落笔。用这种方法，能够使情节多变，形成波澜起伏，造成鲜明对比，就好像山峰要用低谷来衬托一样，容易使读者在阅读过程中，留下比较深刻的印象。（选自《作文指导报·高二版》）

在宝玉未出场之前，先是王夫人“贬损”他：孽根祸胎、混世魔王、不要睬他、姊妹都不敢沾惹他、娇养惯了、有天无日、疯疯傻傻。更早之前，黛玉的母亲就不只一次在她面前说宝玉的“坏话”：顽劣异常、极恶读书、在内帏厮混、无人敢管。当宝玉即将进来之时，黛玉还认为他是个“惫懒人物、懵懂顽童、蠢物”，连见都不想见。作者如此描写，可谓已经把宝玉“抑”到了极点。但是，当宝玉正式出场之后，黛玉对他的态度来了个一百八十度大转弯，读者眼里的宝玉形象也来了个的“反转”。

四、以点带面——代表人物：迎春、探春等人

所谓以点带面写人物，就是指写好一个人就选择一个突破口，从人物的局部或某一点入手，来表现一个人的性格特点、精神品质等。本文除了对黛玉、宝玉、王熙凤三人花了较多笔墨来写之外，作者对其他人的描写虽然着墨不多，却能做到以点带面。虽寥寥数笔，却能尽显人物特征。

据统计，中有名有姓的人物就有四百多个，其中较有个性的也不下百人。《红楼梦》与其他古典的首要区别就在于它对人物的强烈兴趣，甚至在描写那些无足轻重的人物时也不因循陈规。有些次要人物仅昙花一现，然而作者用寥寥数笔，就将其面目性格勾勒得十分鲜明。对于主要人物，作者善于根据人物的不同地位、不同关系，分别通过不同情节，从不同的角度层层深入地镂刻出比如，贾母是被人“搀”着出来的，一个“搀”字，一方面写出了她年纪大，另一方面也显示了她在这个家庭中至高无上的地位。贾母见到黛玉后，作者通过“搂”“叫”“哭”等动作，传神地写出了贾母对黛玉的疼爱。接着就写黛玉与三姐妹见面，作者只抓住她们的相貌特征，寥寥数笔就写出了迎春的温柔、探春的精干和惜春的柔弱。（选自《作文指导报·高二版》）他们最主要的性格特征，对人物其他方面的特征则采用了前后重点不同的补充描写的方法，从而使这些形象表现得十分深刻、饱满，给人以不可磨灭的印象。对比较次要的人物，一般是先用淡淡的几笔带过，待到一定的时机，就抓住典型集中描写，突出其性格特征。（选自《作文指导报·高二版》）

《林黛玉进贾府》中哪些段落集中刻画了林黛玉的形象？分别用什么方法刻画的？

喜欢归纳与比较：郁金香的女人，虽性情豪迈，但内心有很多别人看不到的想法。虽然外人无法轻易熟知她们的心，但她对朋友的友善，也都是出自真心。

捧心西子病态美在通篇《红楼梦》中，作者对林黛玉的外在美描写并未花费太多笔墨。然而就是那着墨不多的描写却给人留下了极其美丽形象。我们可从开篇的“绛珠仙草”得“受天地之精华，复得甘露滋养，遂脱了草木之胎，换得人形”，这些句中体会到“仙草化身”一种超凡脱俗，得天地精华的清秀非凡之美。一切自然造化都是美的，一草一木俱是，更何况是一株得受天地精华，甘露滋养的“仙草”了！此时作者虽然尚未直接描述黛玉之美，但在读者心里，早已对这株“仙草修成的女体”心仪已久了。到此作者已经成功塑造了黛玉一种“清秀灵幻”的美丽形象。黛玉初进贾府，作者也未直接着墨来描写她的外在美，而是巧借凤姐的嘴及宝玉的眼来看出林黛玉的美。心直口快的凤姐一见黛玉即惊叹：“天下竟有这样标致的人物，我今日才算见了！”这话虽未直接写出黛玉的美丽，却给读者在心里留下了一个“绝美”的形象。我们再从宝玉的眼来看看黛玉的形象：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”宝玉竟称她为“神仙似的妹妹”。笔至此处，一个活生生的“绝美”黛玉已跃然纸上。这便是林黛玉的“外在美”。然而她的“外在美”是“娇袭一身之病” “病如西子胜三分”的病态的美，就象是个“捧心

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