乌衣巷口夕阳斜 乌衣巷口夕阳斜正确读音

乌衣巷的诗怎么写

xia第二声

乌衣巷

乌衣巷口夕阳斜 乌衣巷口夕阳斜正确读音

乌衣巷口夕阳斜 乌衣巷口夕阳斜正确读音

朱接着，诗人将视线转向河南岸的乌衣巷。朱雀桥一带荒凉的景物，已间接反映了乌衣巷的没落。“乌衣巷口夕阳斜”。诗人将目光从朱萑桥远处收回到近处的乌衣巷口停住了，只见巷口映着一抹西斜的残阳。巷口，这个观察巷内盛衰的“制高点”。遥想当年，这里车马逐队，熙来攘往，而如今却不见行人踪影，巷内如何冷落，也就可想而知了。再加上那一抹斜阳的映衬，更显得景象惨淡以上两句对偶。“朱雀桥”与“乌衣巷”是地名对，“朱”、“乌”刚好都是颜色，对得十分工巧。“野草花”与“夕阳斜”，点明时令是在春季，时间已到傍晚。其中的“花”、“斜”都作动词，使两句在静境中寓有动态。野萆花无言开，夕阳糁淡渐西斜，越发增添了诗境凄凉的气氛。雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

【译文】

朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，而今筑巢却飞入寻常老之家。

评析：这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。”自有其深意所在。

《乌衣巷》是刘禹锡《金陵五题》中原列第二,余有《石头城》、《台城》、《生公讲堂》、《江令宅》四首并作序曰：“余少为江南客，而未游秣陵，尝有遗恨。后为历阳守，跂而望之。适有客以金陵五题相示，逌尔生思，欻然有得。他日友人白乐天掉头苦吟，叹赏良久，且曰《石头》诗云"湿打空城回"，吾知后之诗人，不复措词矣。余四咏虽不及此，亦不孤乐天之言耳。”由此可见，作者对白居易所欣赏的《石头城》外，余下四首也颇为自负。

诗写乌衣巷，诗人的目光却投向离乌衣巷不远的朱雀桥。朱雀桥位于都城正南门朱雀门外，是秦淮河上的一座浮桥。城北的宜阳门、西掖门、阊阖门以及台城的大司马门，都有御街、驰道直达朱雀门，再通往朱雀桥。从三国东吴时开始，尤其是东晋以来，朱雀桥是都城南部交通最发达的地方。每到浮桥放行时，这里车水马龙，热闹非凡。南齐王融驱车过此，曾激动地捶打车厢曰：“车前无八驺卒（驺卒指掌管车仆隶），何得称为丈夫！”然而，如今映入眼帘的，又是怎样的景象呢？“朱雀桥边野草花”，以往的车马喧阗，人声鼎沸的情景己如过眼烟云荡然无存，所见所闻唯有“野草花”而己。正如杜牧在《金谷园》绝句中所吟咏的：“繁荣事散逐香尘，流水无情草自春”。不言兴亡，而盛衰无常的感慨尽在其中了。

在写足了环境、气氛后，接着要写的应该是乌衣巷自身的变化了。乌衣巷内，经过了四百年的历史兴废，王、谢两大家族的高门大院己消失得无影无踪，代之而起的是老的普通平房。但如果就这样平直陈述，必然诗意全失，平白无味。正在这样的关键处，才显示出诗人的非凡艺术功力。在似乎要作直线描写时，诗人突然将笔墨荡开，写出石破天惊的两个名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常家”。“王、谢”即指王导、谢安两大家族。燕子是候鸟，有飞问故巢的习性。诗人根据燕子的这一习性驰骋想象，把眼前所见飞向乌衣巷内的燕子，设想成了当年王、谢厅堂上的燕子，栖息的地方虽然相同，但已不再是王、谢的侯门高堂，而是普通的人家了。“飞入”二字十分传神，使读者的视线随着燕子的“飞入”，从四百年前的王、谢厅堂，穿过时空隧道，一下子回到眼前草堂，从而也和燕子一起目睹了乌衣巷内的沦桑变化。诗中的“旧时”“燕”如同《石头城》中从“淮水东边”的“旧时月”一样，是历史的见证。所不同的是：“今月曾经照古人”（张若虚《春江花月夜》）是事实上确有的事，而活了四百年的老燕子却是虚无。但读者读乌衣巷时，恐怕很少会有人从燕子的寿命去判断诗句的真实性。诗人只是见于燕子有回飞故巢的习性，便借以写乌衣巷的兴衰。

统观全诗，景物平常，字句平浅。所写之物不过桥边、巷口、野草、斜阳、飞燕；所用语言全是浅近口语，看去一目了然，读来琅琅上口。但又决非一览无余，言尽意止。其艺术魅力何在呢？比较容易见出的是借景抒情。诗人不发议论，不直接抒情，而是将感情深藏在景物的后面，因而虽是用平浅的语言写平常的景物，还是需要透过一层才能把握诗人感情的脉搏。更主要的原因则在于诗人采用了暗中映衬比较的写法。进入诗中的“朱崔桥边”与“乌衣苍口”，都有过繁华的过去，诗人虽然并不明白说出，却是事实上存在过的繁华的背景上展开描写，不作字面上的映衬比较，而映衬比较已自在其中。第三句中的“旧时王谢堂前”，尽管只是作为修饰语落到中心词“燕”字上，而并不进行映衬比较，却明显地起着暗中映衬比较的提示作用。如果我们说这首诗处处在运用映衬比较的写法，而又没有一处见到直接的映衬比较，那就找到了这首诗艺术上含蓄丰富的奥秘所在。景外有景，景物的映衬比较中渗透着厚重历史情感，这就是《乌衣巷》虽然也是借景写情而又比一般借景写情的诗更含蓄、更深厚的根本原因。

乌衣巷是唐代诗人刘禹锡的诗作乌衣巷位于什么地方

旧时王谢堂前燕，飞入寻常家旧时王谢堂前燕，飞入寻常家。。速度采纳

鸟衣巷的古诗是什么

乌衣朱雀桥边冷落荒凉野草开出了花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳斜挂。巷

刘不过现在白话化，读作xie，也没什么大问题禹锡〔唐代〕

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

译文：

当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常家中。

你要找的应该是

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

译文

朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常家中。

朱雀桥边野草花 乌衣巷口夕阳斜下一句是什么

这首诗整体压“a”韵，于是此处按古音读xia第二声

乌衣巷(刘禹锡)

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时[注释]（1）乌衣巷：在今南京市内。（2）朱雀桥：在今南京市内，横跨秦淮河上与乌衣巷相邻。（3）王谢：东晋时宰相王导与谢安，泛指权门世族。王谢堂前燕，

乌衣巷（刘禹锡）

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

译文]朱雀桥边长满了野花杂草，夕阳的余光淡淡地斜照在乌衣巷。昔日的豪门高第如今已经衰败了，连以前栖息在王、谢两家高堂华屋的燕子，现在也飞入寻常居住的房屋里了。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常家。

有哪些描写乌衣巷的诗词？

飞入寻常家。

写到乌衣巷的如下；

旧时王谢堂前燕，飞入寻常家。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常家。 吴潜

柳带榆钱，又还过、清明寒食。

花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。

问江南池馆有谁来? 江南客。

乌衣苍，今犹昔。

乌衣事，今难觅。

但年年燕子，晚烟余日。

抖擞一春尘土债，悲凉万古英雄迹。

且芳尊随分趁芳时，休虚掷。

乌衣巷（唐代刘禹锡七言绝句） 《乌衣巷》是唐代诗人刘禹锡的代表作之一。

这是一首抚今吊古的诗篇是怀古组诗《金陵五题》中的第二首。

此诗凭吊昔日东晋南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照，感慨沧海桑田，人生多变。作者选取燕子寄居的主人家已经不是旧时的主人这一平常现象，使人们认识到富贵荣华难以常保，那些曾经煊赫一时的达官贵族，如过眼烟云，成为历史的陈迹。诗中没有一句议论，而是通过野草、夕阳的描写，以燕子作为盛衰兴亡的见证，巧妙地把历史和现实联系起来，人们去思考时代的发展和的变化，含着深刻的寓意。全诗语虽极浅，味却无限。 乌衣巷⑴

朱雀桥边野草花⑵，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕⑶，飞入寻常家。

《乌衣巷》一诗语言含蓄深沉，通过对野草野花在曾经繁华的朱雀桥边肆意蔓延和斜阳残照笼罩着曾经繁华而今冷落凄凉的乌衣巷的今昔对比描写，寓情于景，借环境的烘托、气氛的渲染，同时赋予燕子以历史见证人的身份，体现了咏史诗的特色，抒发了诗人对人事沧桑、兴衰无常的深沉感慨。

朱雀桥边野草花 乌衣巷口夕阳斜下一句是什么

乌乌衣巷，是一条幽静狭小的巷子，仕子游人不断。衣巷(刘禹锡)

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

乌衣巷（刘禹锡）

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

译文]朱雀桥边长满了野花杂草，夕阳的余光淡淡地斜照在乌衣巷。昔日的豪门高第如今已经衰败了，连以前栖息在王、谢两家高堂华屋的燕子，现在也飞入寻常居住的房屋里了。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳不过现在白话化，读作xie，也没什么大问题斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常家。

乌衣巷口夕阳斜的“斜”字怎么读

《乌衣巷》这是唐朝诗人刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人此前尚未到过金陵，始终对这个六朝古都怀着憧憬，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。乌衣巷原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，乌衣巷口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上。

乌衣巷这首诗整体压“a”韵，于是此处按古音读xia第二声口夕阳斜”中的“斜”的汉语拼音为[ xiá ]。

因为押韵，花的斜音是斜xie

出自唐代诗人刘禹锡的代表作之一《乌衣巷》，全诗原文：

《乌衣巷》

（唐）刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常家。

注释：

⑴乌衣巷：金陵城内街名，位于秦淮河之南，与朱雀桥相近。三国时期吴国曾设军营于此，为禁军驻地。由于当时禁军身着黑色军服，所以此地俗语称乌衣巷。在东晋时以王导、谢安两大家族，都居住在乌衣巷，人称其子弟为“乌衣郎”。入唐后，乌衣巷沦为废墟。

⑵朱雀桥：六朝时金陵正南朱雀门外横跨秦淮河的大桥，在今江苏省南京市江宁区。

⑷寻常：平常。

译文：

朱雀桥边长满丛丛野草，点点野花。乌衣巷口断壁残垣，正是夕阳西斜。从前在王谢大堂前筑巢的燕子，如今再来飞进平常人家。

古诗中讲究押韵，

“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”是什么意思？

【欣赏】

朱雀桥边生长着野草野花,乌衣巷口夕阳正缓缓西下.

朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜.

意为曾经何苦繁华刘禹锡(唐）的这两处地方现在也已经破败。作者以此借古讽今，提醒引以为戒，不可重蹈覆辙！

正当古长乐渡之处，游人至此，吴兵皆穿乌衣。这里淮水微转，已不存乌衣巷与朱雀桥

乌衣巷在今南京秦淮河南岸夫子庙文德桥边，在今中华门内。该桥应在今中华门城内的镇淮桥和武定桥之间，不知有多少历代文人名士来此抒发过桑梓情思，抚今追昔，在乌衣巷东建有来燕堂。成为瞻仰东晋名相、抒发思古幽情的地方，建筑古朴典雅，遗址也缥缈难寻、谢安的宅院所在地，望着潇洒的“朱雀桥”三个字，桥卧晚霞、谢安画像，朱雀桥早已无存！如今在武定桥和镇淮桥间新架设了朱雀桥。六朝时：因年湮代远，成为东晋名相王导。人们为追忆朱雀桥：在今南京秦淮河南岸夫子庙文德桥边。

朱雀桥。为纪念王导，思古之情顿生、谢安。

[地址]

朱雀桥为东晋时建在内秦淮河上的一座浮桥，往往把镇淮河当作昔日的朱雀桥，尚不失当年风范。乌衣巷得名于三国时吴曾在此扎营，堂内悬挂王导

乌衣巷的诗怎么写

天一笑、满园罗绮，满城箫笛。

乌衣巷

⑶王谢：王导、谢安，晋相，世家大族，贤才众多，皆居巷中，冠盖簪缨，为六朝巨室。旧时王谢之家庭多燕子。至唐时，则皆衰落不知其处。

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

【译文】

朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，而今筑巢却飞入寻常老之家。

评析：这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。”自有其深意所在。

《乌衣巷》是刘禹锡《金陵五题》中原列第二,余有《石头城》、《台城》、《生公讲堂》、《江令宅》四首并作序曰：“余少为江南客，而未游秣陵，尝有遗恨。后为历阳守，跂而望之。适有客以金陵五题相示，逌尔生思，欻然有得。他日友人白乐天掉头苦吟，叹赏良久，且曰《石头》诗云"湿打空城回"，吾知后之诗人，不复措词矣。余四咏虽不及此，亦不孤乐天之言耳。”由此可见，作者对白居易所欣赏的《石头城》外，余下四首也颇为自负。

诗写乌衣巷，诗人的目光却投向离乌衣巷不远的朱雀桥。朱雀桥位于都城正南门朱雀门外，是秦淮河上的一座浮桥。城北的宜阳门、西掖门、阊阖门以及台城的大司马门，都有御街、驰道直达朱雀门，再通往朱雀桥。从三国东吴时开始，尤其是东晋以来，朱雀桥是都城南部交通最发达的地方。每到浮桥放行时，这里车水马龙，热闹非凡。南齐王融驱车过此，曾激动地捶打车厢曰：“车前无八驺卒（驺卒指掌管车仆隶），何得称为丈夫！”然而，如今映入眼帘的，又是怎样的景象呢？“朱雀桥边野草花”，以往的车马喧阗，人声鼎沸的情景己如过眼烟云荡然无存，所见所闻唯有“野草花”而己。正如杜牧在《金谷园》绝句中所吟咏的：“繁荣事散逐香尘，流水无情草自春”。不言兴亡，而盛衰无常的感慨尽在其中了。

在写足了环境、气氛后，接着要写的应该是乌衣巷自身的变化了。乌衣巷内，经过了四百年的历史兴废，王、谢两大家族的高门大院己消失得无影无踪，代之而起的是老的普通平房。但如果就这样平直陈述，必然诗意全失，平白无味。正在这样的关键处，才显示出诗人的非凡艺术功力。在似乎要作直线描写时，诗人突然将笔墨荡开，写出石破天惊的两个名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常家”。“王、谢”即指王导、谢安两大家族。燕子是候鸟，有飞问故巢的习性。诗人根据燕子的这一习性驰骋想象，把眼前所见飞向乌衣巷内的燕子，设想成了当年王、谢厅堂上的燕子，栖息的地方虽然相同，但已不再是王、谢的侯门高堂，而是普通的人家了。“飞入”二字十分传神，使读者的视线随着燕子的“飞入”，从四百年前的王、谢厅堂，穿过时空隧道，一下子回到眼前草堂，从而也和燕子一起目睹了乌衣巷内的沦桑变化。诗中的“旧时”“燕”如同《石头城》中从“淮水东边”的“旧时月”一样，是历史的见证。所不同的是：“今月曾经照古人”（张若虚《春江花月夜》）是事实上确有的事，而活了四百年的老燕子却是虚无。但读者读乌衣巷时，恐怕很少会有人从燕子的寿命去判断诗句的真实性。诗人只是见于燕子有回飞故巢的习性，便借以写乌衣巷的兴衰。

统观全诗，景物平常，字句平浅。所写之物不过桥边、巷口、野草、斜阳、飞燕；所用语言全是浅近口语，看去一目了然，读来琅琅上口。但又决非一览无余，言尽意止。其艺术魅力何在呢？比较容易见出的是借景抒情。诗人不发议论，不直接抒情，而是将感情深藏在景物的后面，因而虽是用平浅的语言写平常的景物，还是需要透过一层才能把握诗人感情的脉搏。更主要的原因则在于诗人采用了暗中映衬比较的写法。进入诗中的“朱崔桥边”与“乌衣苍口”，都有过繁华的过去，诗人虽然并不明白说出，却是事实上存在过的繁华的背景上展开描写，不作字面上的映衬比较，而映衬比较已自在其中。第三句中的“旧时王谢堂前”，尽管只是作为修饰语落到中心词“燕”字上，而并不进行映衬比较，却明显地起着暗中映衬比较的提示作用。如果我们说这首诗处处在运用映衬比较的写法，而又没有一处见到直接的映衬比较，那就找到了这首诗艺术上含蓄丰富的奥秘所在。景外有景，景物的映衬比较中渗透着厚重历史情感，这就是《乌衣巷》虽然也是借景写情而又比一般借景写情的诗更含蓄、更深厚的根本原因。