念奴娇·登多景楼_念奴娇·登多景楼拼音

《赤壁怀古》与《声声慢》在风格上有什么不同？

一、题材：“樽前”“花间”与“塞外”“江天”

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题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。

纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。

而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的人生。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙《艺概》），山川景物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江东去”）和《水调歌头》（“明月几时有”），就是最能体现这一特色的不朽名作。到南宋辛弃疾，又有了新的发展。在此不赘言。

婉约派那么多词人，那么多词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！

二、形式：削足适履与革新突破

在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。

婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。就拿婉约派中成就最著的李清照来说吧，明明面对着国破家亡、穷愁潦倒的严酷现实，却抱定“词别是一家”的艺术偏见，生怕在词作中流露出一丝半点明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。。尽是“凄凄惨惨戚戚”，虽催人泪下，但缺乏一种激人奋起的力量。这样就大大削弱了作品的思想意义。而她同期的诗作（如“至今思项羽，不肯过江东”等）却由于豪放雄健而为人所称道。

就是这样，内容限定了形式，形式又反过来框住了内容，婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。

而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放不喜剪裁以就声律”（见《历代诗余》引陆游语）。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。陆游是南宋杰出的诗人，精通音律，诗词俱佳，他曾“试取东坡诸词歌之，曲终觉天风海雨逼人”（见《历代诗余》引），足以证明苏轼的成功。

语言上，苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。如“明月几时有？把酒问青天。------”（《水调歌头》）“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。------”（《蝶恋花》）等等，都明白如话，自然清新，生动准确。

可以说，正是因了苏轼的大胆革新，才使词脱离了音乐的羽翼而成为一种的文学样式。

三、表现手法：“回环吞吐”与“冲口而出”

谈到这一点，不妨引一段故事：

秦少游自会稽入京------（东坡）又问别作何词，秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”，坡云：“十三字只说得一个人骑马楼前过。”秦问先生近著，坡云：“亦有一词，说楼上事。”乃举“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”晁无咎在座云：“三句说尽张建树封燕子楼一段事，奇哉！”（据《唐宋诸贤绝妙词选》引）这个故事很能说明苏轼与秦观，亦可推及豪放婉约两派在创作上的不同特色。

婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写胸臆。此可比较李清照《声声慢》与苏轼《念奴娇》便知。

如果说在词的题材内容的广阔上豪放派大大超出了婉约派，那么在艺术上，应该说两派各有长短。具体说来，婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处，尤其是白描手法的运用，能够达到“状难状之景，达难达之情”（《六十一家词选例言》），这在丰富词的艺术表现方法上，不能不说是一大贡献。在抒情的委婉含蓄上亦有成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽，然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。

而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。

，引用俞文豹《吹剑录》的一段记载：

东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如耆卿？”对曰：“郎中词，只好十七八女子，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”

这段话可以说是对于婉约派与豪放派不同词风的形象概括和生动说明。

苏轼,辛弃疾

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

婉约派：柳永 《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观 《桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮！无食桑葚。于嗟女兮！无与士耽。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。

李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活，妩秦时明月汉时关,万里长征人未还。媚，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉

一个 豪放 一个婉约

形容洱海的古诗句

晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）

形容洱海的古诗句 1、水光万顷开天镜，山色四时环翠屏。

李白，杜甫，李商隐，孟浩然

2、苍山雪，洱海月，洱海月照苍山雪。（此两句参考自百度百科）

3、夜泊洱海

数年不作海天游，今夕乘风一泛舟。

钟鸣断续隋唐寺，渔唱沧浪芦荻洲。

欲问前朝争战事，恐惊波底老龙愁。

形容云海的古诗句

大漠孤烟直,长河落日圆

天长落日远,水净寒波流

黄山云海爱无涯,柔情缱绻绕峰崖.

【作者：朱静庵】

茸茸芳草含新绿，露井夭桃锦云簇。

石阑干外早莺啼，又唤春光到华屋。

绮窗花影摇玲珑，玉人梦破春溶溶。

云鬟半軃凤钗滑，枕痕一缕消轻红。

香汗轻轻透衾湿，含情欲起娇无力。

海棠庭院鸟声和，睡足东风一竿日。

子羽投诗

【作者：张红桥】

桂殿焚香酒半醒，露华如水点银屏。

含情欲诉心中事，羞见牵牛织女星。

形容秋的古诗句

如下，望采纳：

《秋词》唐·刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

《山居秋暝》唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

《秋月》宋·程颢

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。

《苏幕遮·怀旧》宋·范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

诗句——

1. 纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。____范仲淹《御街行·秋日怀旧》

2. 红叶黄花秋意晚，千里念行客。____晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

3. 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。____李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

4. 树树皆秋色，山山唯落晖。____王绩《野望》

5. 寒眼乱空阔，客意不胜秋。____杨炎正《水调歌头·登多景楼》

6. 榈庭多落叶，慨然知已秋。____陶渊明《酬刘柴桑》

7. 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。____刘彻《秋风辞》

8. 千里江山昨梦非，转眼秋光如许。____文征明《念奴娇·中秋对月》

9.秋风萧瑟，洪波涌起。____曹《观沧海 / 碣石篇》

10. 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。____徐再思《水仙子·夜雨》

11. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。____马致远《天净沙·秋思》

13. 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。____王勃《滕王阁序》

14. 当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

15. 待到秋来九月八，我花开后百花杀。____黄巢《不第后赋菊》

16. 最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。____赵翼《野步》

17.春花富红紫，与秋宜。____李廌《秋菊》

18.秋竹烟笼色，寒花露浥香。____樊阜《过故人庄》

19.苍凉初日照帘栊，秋气清高八月中。____朱有炖《秋凉》

20.世事一场大梦，人生几度秋凉。____苏轼《西江月》

21.残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。____白居易《秋凉闲卧》

22.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。____张继《枫桥夜泊》

23.欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。____辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

形容雪的风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。古诗句

1)雪,像柳絮一般的雪，像芦花一般的雪，像蒲公英一般的雪在空中舞，在随风飞。

2)空中，晶莹的雪花像轻盈的玉蝴蝶在翩翩起舞。

3)一夜大雪，城市的房顶上积起了一层厚雪，站在高楼的平顶上望出去，就像连绵起伏的雪山。

4)公路旁、人行道上的积雪已经融化，只有背阳的屋顶上还留有残雪，就像戴着顶白色的小帽子。

5)空中飘着雪花，小小的白羽毛，又像吹落的梨花瓣，零零落落。

6)轻柔的小雪花飘飘悠悠地落下来。渐渐地，小雪花变大了，变厚了，密密麻麻的。

8)窗外飞舞着雪花，像千百只蝴蝶似的扑向窗玻璃，在玻璃上调皮地撞一下，又翩翩地飞向一旁。

9)晶莹的小雪花落在我的手掌心上，看上去是透明的，慢慢地，它融化了。

10)下雪了，先是小朵小朵的雪花，柳絮般轻轻地飘扬;然后越下越大，一阵紧似一阵。

11)雪终于停了，茫茫的田野一片雪白，房舍、群山披上了银装。

形容月的古诗句~~~5句

月有阴晴圆缺,人有悲欢离合。

抬头望明月，低头思故乡。

小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

露从今夜白,月是故乡明。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

野旷天低树,江清月近人。

海上生明月,天涯共此时。

形容冬天古诗句

1．江雪

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

2．王安石 【作品】:梅花

墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

3．白居易的《问刘十九》

“绿蚁新醅酒,红泥小火炉,

晚来天欲雪,能饮一杯无?”

4．刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

形容想哭古诗句

柳永《雨霖铃》

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!

今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说?

形容 细心 古诗句

千里之堤，毁于蚁穴qiān lǐ zhī dī，huǐ yú yǐ xué。

释义：一个小小的蚂蚁洞，可以使千里长堤毁于一旦。比喻小事不注意会造成大乱子。

出处：《韩非子·喻老》：“千丈之堤，以蝼蚁之穴溃；百尺之室，以突隙之烟焚。”

形容变心古诗句

氓朝代：先秦

作者：佚名

氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。

乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。(尔 一作：尓)

桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。

三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。

及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！

《弃妇诗》

年代: 魏晋 作者: 曹植

石榴植前庭。

绿叶摇缥青。

丹华灼烈烈。

璀彩有光荣。

光荣晔流离。

可以戏淑灵。

有鸟飞来集。

拊翼以悲鸣。

悲鸣夫何为。

丹华实不成。

拊心长叹息。

无子当归宁。

有子月经天。

无子若流星。

天月相终始。

流星没无精。

栖迟失所宜。

下与瓦石幷。

叹息通鸡鸣。

反侧不能寐。

逍遥于前庭。

搴帷更摄带。

抚节弹鸣筝。

慷慨有余音。

收泪长叹息。

何以负神灵。

招摇待霜露。

何必春夏成。

晚获为良实。

愿君且安宁。

几个豪放飘逸的诗人，多几位。

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

苏轼 《水调歌头》（明月几时有） 《念奴娇》

形容欲的古诗句

张元干《贺新郎》等

张孝祥 《六州歌头》等

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎陈亮·寄辛幼安和见怀韵》

柳永 《雨霖霖》

秦观 《鹊桥仙》等

李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等

古诗词伴我成长 题记 还有一些好的古诗（深奥些）

《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。

殇，亡无道

三刀彼情调苍凉，风格豪迈岸惜蓝樱

月斩琉璃秋叶黄

之者不违流肃肃帷幕声。年雨

殇忆遗残飘红霜

念奴娇·登多景楼

因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。凭却长江，管不到，河洛腥膻无际。正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！

豪放派和婉约派给咱介绍几个代表人物，还有代表的作品

韩孟诗派--代表人是韩愈 孟郊

豪忧怀从中来。放派加一个

豪放派: 苏轼 《水调歌头》 《念奴娇》《赤壁赋》等

辛弃疾 《西江月》《破阵子》《永遇乐》等

婉约派：李清照 《声声张元干《贺新郎》等 情调苍凉，风格豪迈慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等

诗歌流派及代表诗人

古代危楼还望，叹此意、今古几人曾会？设神施，浑认作、天限南疆北界。一水横陈，连岗三面，做出争雄势。六朝何事，只成门户私计？12. 风紧雁行高，无边落木萧萧。____纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》诗歌十大流派:

唐代山水田园诗派--代表人 王维 孟浩然

代表作品:王《使至塞上》《山居秋暝》《渭川田家》《九月九日忆山东兄弟》《送元二使安西》

孟 《春晓》《过故人庄》有《孟浩然集》

代表作品:韩《原道》《原毁》《师说》《答李翊书》《进学解》《祭十二郎文》《昌黎先生集》

孟:《感怀》 《游子吟》

元白诗派--代表人 元稹 白居易

代表作品:元《连昌宫词》

白:《卖炭翁》《 宿紫阁山北村》 《琵琶行 》《赋得古原草送别》 《长恨歌》

江西诗派--代7)一团团、一簇簇的雪飞落下来，仿佛无数扯碎了的棉花球从天空翻滚而下。表人 黄庭坚

关于“”忧国忧民”的诗句

似箭灵槎穿巨辛弃疾浪，如霜皓月映高秋。

1、王师北定中原日，bai家祭du无忘告乃翁。——出自[宋] 陆游《示儿》

李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼)

2、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。——出自唐代：杜甫《茅屋为秋风所破歌》

3，秦时明zhi月汉时关，万里长征人未还dao。但使龙城zhuan飞将在，不shu教胡马度阴山。唐·王昌bai龄《出塞二首du·其一》

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐！

安得广夏千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山

做字开头 诗句

要妙悲且清。

“招”字开头的诗句有：

招提迩皇邑，复道连重城。《七月十五日题章寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。敬寺》李适

招提凭高冈，疏散连草莽。《太平寺泉眼》杜甫

《七月十五日题章敬寺》

李适

《太平寺泉眼》

杜情调苍凉，风格豪迈甫

招提凭高冈，疏散连草莽。

《太平寺泉眼》草书：

豪放派的诗人有谁？

苏轼 辛弃疾 张元干 张孝祥 陈亮

豪放派:苏轼

他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。

《水调歌头》（明月几时有）

《念奴娇》（大江东去）等

《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等

多以民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。

张元干《贺新郎》等

张孝祥

《六州歌头》等

《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》

风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)辛弃疾 《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等 多以民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。

婉约派：柳永

《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观

李清照

《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等

前期的词多表现闲适生活，妩媚，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。

豪放派:苏轼

《水调歌头》（明月几时有）

《念奴娇》（大江东去）等

《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等

多以民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。

张元干《贺新郎》等

张孝祥

《六州歌头》等

《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》

风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

婉约派：柳永

《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观

李清照

《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等

前期的词多表现闲适生活，妩媚...豪放派:苏轼

《水调歌头》（明月几时有）

《念奴娇》（大江东去）等

《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等

多以民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。

张元干《贺新郎》等

张孝祥

《六州歌头》等

《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》

风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

婉约派：柳永

《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观

李清照

《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等

前期的词多表现闲适生活，妩媚，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。参考资料：雅虎

苏轼：《念奴娇》（大江东去）、《江城子·密州出猎》

辛弃疾:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之>《永遇乐·京口北固亭怀古》

张元干：贺新郎（梦绕神州路）

张孝祥：六州歌头（长淮望断）

岳飞：满江红（怒发冲冠） 婉约派的诗人有哪些？ 、婉约派 代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照等。

柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细）

周邦彦：兰陵王 (柳阴直)、蝶恋花 (月皎惊乌栖不定)、

豪放派诗人？

张孝祥 《六州歌头》等 风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

春睡词

婉约派：柳永 《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

踟蹰还入房。

秦观 《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。

李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活，妩媚，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

婉约派：柳永 《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观 《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。

李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活，妩媚，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。

参考资料：雅虎

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

婉约派：柳永 《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。

秦观 《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。

李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活，妩媚，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。参考资料：雅虎

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)

王安石，苏轼辛弃疾

南宋的豪放派词人有那些

大漠沙似雪,燕山月如钩。

苏轼，苏辛弃疾 《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》《永遇乐》等东坡，辛弃疾

豪放派:苏轼 《水调歌头》（明月几时有） 《念奴娇》（大江东去）等 他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。

陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。(少数词属于婉约派)