《无题》的翻译及原文 《无题》全诗

无题原文_翻译及赏析

薄宦受风梗，还家归岫云。行人与乔木，老色竟平分。末路惭周朴，穷交有墨君。看渠绶若若，千骑诧乡枌。——宋代·陈造《无题三首》 无题三首 薄宦受风梗，还家归岫云。

便纵拼争反下游，随波逐浪讵惭愁。庸夫碌碌惟虚灭，烈士昂昂岂罢休。说法双关如此乐，听诗万首向何忧。孤芳自赏雕虫老，兴尽尘封故纸楼。——明代·唐寅《无题》 无题 便纵拼争反下游，随波逐浪讵惭愁。

《无题》的翻译及原文 《无题》全诗

《无题》的翻译及原文 《无题》全诗

何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。

庸夫碌碌惟虚灭，烈士昂昂岂罢休。

说法双关如此乐，听诗万首向何忧。

孤芳自赏雕虫老，兴尽尘封故纸楼。唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，南直隶苏州吴县人。明代画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。 唐寅

何处有苗无有草，每回锄草总伤苗。培苗常恨草相混，锄草又怜妙太娇。未见新苗高一尺，来锄杂草已三遭。停锄不觉手挥汗，物理难通心自焦。——现代·聂绀弩《锄草》

何处有苗无有草，每回锄草总伤苗。

培苗常恨草相混，锄草又怜妙太娇。

未见新苗高一尺，来锄杂草已三遭。

停锄不觉手挥汗，物理难通心自焦。向晚东风着意狂，等闲残照下西墙。乍缘生事嫌朝日，又为无情恼夕阳。——当代·钱钟书《容安室休沐杂咏》

容安室休沐杂咏

向晚东风着意狂，等闲残照下西墙。

乍缘生事嫌朝日，又为无情恼夕阳。斓斑颜色染秋痕，剧似春花殒后魂。试问随风归底处，江南黄叶已无村。——当代·钱钟书《港花园见落叶冒叔子[景璠]有诗即和》

港花园见落叶冒叔子[景璠]有诗即和

斓斑颜色染秋痕，剧似春花殒后魂。

试问随风归底处，江南黄叶已无村。

李商隐＜无题四首＞逐句翻译

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤玄云吹寒作飞雪，琐碎渺漭无地皮。，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

含情春晼晚，暂见夜阑干。

楼响将登怯，帘烘欲过难。

归去横塘晓，华星送宝忍寒索句徒自苦，万偕我遭控持。鞍。

东家老女嫁不售，白日当天三月半。

溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。

归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才还，后人以此典喻艳遇。

蓬山，即蓬莱山，泛指仙境。

李商隐的“无题诗”大多隐约、朦胧，表现含蓄、委婉，因此具有模糊性和不确定性，对李商隐“无题诗”的评析也众说纷纭。比如这首“无题诗”，有人认为是诗，也有人认为是爱情诗。

以第三首为例。诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次，提示诗人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，说明诗人的记忆刻骨铭心。“星辰”与“风”，“画楼”与“桂堂”，暗示了诗人所经历的幸福时光和生活情景。

第二联表现对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞，是美满爱情生活的象征；犀牛角的有纹理贯通两端，故又称通犀，诗人以此比喻双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相通，这二句诗中所包含的深厚的底蕴，使后人赋予了它更多的哲理意味和人生内涵。

第三联中写到的送钩、射覆都是古代酒宴上的游戏，类似猜谜。二句以极华丽的语言描述了热烈欢快、酒暖灯红的场面。

然而，正当诗人沉浸于对昨夜良辰美景的回忆时，远处传来了阵阵鼓声，天要亮了，诗人又该上朝了。“应官”也就是应付官，包含着无可奈何、百无聊赖的心境。“蓬”是一种很小很轻的草，随风四处飘转，所以，在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活，李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己的人生境况。

李商隐《无题·来是空言去绝踪》原文及翻译赏析

看渠绶若若，千骑诧乡枌。陈造（1133年～1203年）字唐卿，高邮（今属江苏）人。生于宋高宗绍兴三年，孝宗淳熙二年（1175年）进士，以词赋闻名艺苑，撰《芹宫讲古》，阐明经义，人称“淮南夫子”。范成大见其诗文谓“使遇欧、苏，盛名当不在少游下。”尤袤、罗点得其骚词、杂着，爱之手不释卷。郑兴裔荐其“问学闳深，艺文优赡”。调太平州繁昌尉，改平江府，寻知明州定海县，通判房州权知州事。房州秩满，为浙西路安抚司参议，改淮南西路安抚司参议。自以转辗州县幕僚，无补于世，置江湖乃宜，遂自号江湖长翁。宁宗嘉泰三年卒，年七十一。 陈造

无题·来是空言去绝踪原文： 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！

无题·来是空言去绝踪翻译及注释

韵译 你说来相会是空话，别后不见踪影；醒来楼上斜月空照，听得晓钟初鸣。梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；醒后研墨未浓，奋笔疾书写成一信。残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻。当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！

注解 1、半笼：半映。指烛光隐约，不能全照床上被褥。2、金翡翠：指饰以金翠的被子。《长恨歌》：「悲翠衾寒谁与共。」3、麝：本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。这里即指香气。4、度：透过。5、绣芙蓉：指绣花的帐子。6、刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。后也以此典喻「艳遇」。7、蓬山：蓬莱山，指仙境。

无题·来是空言去绝踪鉴赏

首句「来是空言去绝踪」凌空而起，次句「月斜楼上五更钟」宕开写景，两句若即若离。这要和「梦为远别啼难唤」联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么句便是主人公的叹息感慨。

颔联出句追忆梦中情景。「梦为远别啼难唤」，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句「书被催成墨未浓」写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在「书被催成」之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。

梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景像在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。

幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，「已恨」「更隔」，层递而进，突出了阻隔之无从度越。

全篇围绕「梦」来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情多羞钗上燕，真愧镜中鸾。阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。

诗词作品： 无题·来是空言去绝踪 诗词作者：【 唐代 】 李商隐 诗词归类： 【唐诗三百首】、【记梦】、【爱情】、【思念】

晏殊《无题·油壁香车不再逢》原文及翻译赏析

无题·油壁香车不再逢原文： 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

无题·油壁香车锄草不再逢翻译及注释

注释 1峡：巫峡。峡云：即巫山神女故事。2禁烟：寒食节。3鱼书：书信。

无题·油壁香车不再逢翻译及注释

翻译 我再也见不到你所乘坐的油壁香车，没想到，我们是这么无缘，像那巫峡的彩云倏忽飘散，我在西，你向东。你是否记得，盛开着梨花的小院里，似水的月光照着我们相逢；柳絮飞扬的池塘边，我们曾相偎著，在微风里倾吐著情衷。唉，往事如烟，我喝着酒打发走一天又一天，是那么的伤怀；眼前凄凉的寒食节，怎不令我加倍地思念你的芳踪。我的心，你知道么？想寄封信儿告诉你，这层层的山，道道的水，又怎能到得了你的手中？

注释 1寓意：有所寄托，但在诗题上又不明白说出。这类诗题多用于写爱情的诗。2油壁香车：古代妇女所坐的车子，因车厢涂刷了油漆而得名。这里指代女子。3峡云：巫山峡谷上的云彩。宋玉《高唐赋》记有巫山神女，与楚王相会，说自己住在巫山南，「旦为朝云，暮为行雨」。后常以巫峡云雨指男女爱情。4溶溶：月光似水一般地流动。5淡淡：轻微的意思。6伤酒：饮酒过量导致身体不舒服。7萧索：缺乏生机。禁烟：在清明前一天或二天为寒食节，旧俗在那天禁火，吃冷食。8鱼书：古乐府有「客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书」句，后因以「鱼书」指书信。9何由达：即无法寄达。水远山长：形容天各一方，重重阻隔。

无题·油壁香车不再逢简析

这是一首情歌。诗人与情人由于某种原因被迫分离，留下了无穷无尽的相思。面对寒食春景，他思绪起伏，写了这首勾心摄魄的感叹诗。

首联飘忽传神。一开始出现的便是两个瞬息变幻的恃写镜头：「油壁香车」奔驰而来，又骤然消逝；一片彩云刚刚出现而又倏忽散去。写的都是物像，却半隐半露，寄寓了一段爱情周折，揭示主旨。车是这样的精美，则车中人的雍容妍丽，可以想见。然而这样一位美人却如巫山之云，来去无踪，重逢难再，怎不令作者怅惘。「映云」暗用楚襄王和巫山神女梦中相会的美丽传说，渲染浓密的爱情气氛。但「云雨巫山枉断肠」，毕竟是一场虚妄。前句写人间，写现实；后句写天上，写梦幻。首联写得兴象玲珑，清新流丽。

颔联景中有情。「梨花院落」、「柳絮池塘」，描写了一个华丽精致的庭院。宋葛立方说：「此自然有富贵气。」（《韵语阳秋》卷一）反映出诗人的高贵身份。「溶溶月」、「淡淡风」，是诗人着意渲染的自然景象。这两句互文见义：院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花擂曳，柳条轻拂，飞絮蒙回，是一个意境清幽、情致缠绵的境界。大概是诗人相思入骨，一腔幽怨无处抒写，又适值春暮，感时伤别，借景寄情；或是诗人触景生情，面对春宵花月，情思悠悠，过去一段幽情再现。这里展现的似乎是实景，又仿佛是一个幻觉、诗人以神取景，神余象外。可谓「不著一字，尽得」（司空图《诗品》）。

颈联「几日【注释】寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中」，写眼前苦况，欲遣不能。多少日子以来只凭杯酒解闷，由于饮得过，形容憔悴，心境凄凉。「伤酒」两字，诗人颓唐、沮丧的形象可见。眼前又是寒食禁烟之际，更添萧索之感。

末联宕开一笔，由设问自答作结，深化了主题。诗人似乎想从悱恻的感伤中挣脱出来，探索寄书的途径，去寻觅失去了的爱情。但问得深切，答得无情。「水远山长处处同」一句，乃斩钉截铁之语，如瓶落井，一去不回。原来摆在诗人面前的不是一般险阻，而是永远冲不破的障碍。这两句看似寻常平直，却是全诗中决绝语，为沉痛哀怨。晏殊在《鹊踏枝》词中有「欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？」说的情景与本诗类似，都有一种难言之隐。但这首诗寓意更深。「知何处」，一切尚在不解之中，使人感到怅惘；「处处同」则已无疑可置，只有绝望之情。这种情绪在首联已暗暗流露，然后曲折道出，由结句点破，情长怨深。「处处同」三字弦外有音，寻绎其意，乃人事阻隔，才处处有碍，无路可通。此联「妙在能使人思」（钟惺《古诗归》）。

此诗通篇运用含蓄手法，「意在言外，使人思而得之。」（司马光《迂叟诗话》）「怨别」乃全诗主旨。字面上不著一「怨」字，怨在语言深处。「不再逢」、「任西东」，怨也；「溶溶月」、「淡淡风」，怨也；「寂寥」、「萧素」、「水远山长」，无一不怨。「处处同」则是怨的 。章节之间起承转合，首尾呼应也都以「怨」贯串，此其一。其二，含蓄又通过比拟手法表现出来。「油壁香车」、「峡云无迹」、「水远山长」，托物寓意，言近旨遥，「婉转附物，怊怅情切沙（《文心雕龙》）。其三，写景寄兴，「梨花」、「柳絮」二句出之以景语，却渗透、融汇了诗人的主观情绪，蕴藉传神。

晏殊这首诗一名《无题》，在风格上学李商隐的无题诗，运用含蓄的手法，表现自己伤别的哀思。诗在表现上，则将思想藏在诗的深处，通过景语来表达，然后在景语中注入强烈的主观色彩，这样，诗便显得幽迷怨旷。与李商隐诗风不同的是，晏殊这首诗清而不丽，也没有堆砌典故，所以呈现出一派淡雅与疏宕。

诗词作品： 无题·油壁香车不再逢 诗词作者：【 宋代 】 晏殊 诗词归类： 【离别】、【相思】、【回忆】、【爱情】

无题?此为白居易诗?原文_翻译及赏析

引手攀红樱，红樱落如线。仰首看红日，红日走如箭。年光与时景，顷刻互衰变。何当血肉身，安得常强健。人心苦执迷，富贵忧贫。忧色常在眉，欢容不上面。吾今头半白，把镜非不见。惟应花下杯，更待他人劝。——宋代·苏轼《无题?此为白居易诗?》 无题?此为白居易诗? 引手攀红樱，红樱落如线。

仰首看红日，红日走如箭。

年光与时景，顷刻互衰变。

何当血肉身，安得常强健。

人心苦执迷，富贵忧贫。不知春意到江南，疏影横斜半窗月。小隐水南村，喧哗不到门。无言及名利，适意在田园。春雨桑麻长，秋风果蔬繁。生涯有如此，何用觅桃源？——元代·王冕《次韵答王敬助 其一》

忧色常在眉，欢容不上面。

吾今头半白，把镜非不见。

惟应花下杯，更待他人劝。苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。 苏轼

江北江南寒气重，雪花如席蔽天来。五更野叟敲门报，屋外老梅连夜开。——元代·王冕《素梅 五三》

素梅 五三

江北江南寒气重，雪花如席蔽天来。

五更野叟敲门报，屋外老梅连夜开。天寒江国霜如雪，草木无情尽摧折。不知春意到江南，疏影横斜半窗月。——元代·王冕《素梅 十七》

素梅 十七

天寒江国霜如雪，草木无情尽摧折。

次韵宓妃留枕：曹植《洛神赋·序》：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。”植过洛水时，忽见一女子来，赠所用枕。宓妃，传说中伏羲氏之女。答王敬助 其一

小隐水南村，喧哗不到门。

无言及名利，适意在田园。

春雨桑麻长，秋风果蔬繁。

生涯有如此，何用觅桃源？

无题三首原文_翻译及赏析

翻译 她坐的美丽的车子再也见不到了，踪影像巫山的云不知飘去何方，梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感，只好酗酒度过的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就像此刻的心

行人与乔木，老色竟平分。

末路惭周朴，穷交有墨君。

倦游只有囊诗锦，试为高人一笑开。当日留题海山寺，镟闻石刻暗莓苔。——宋代·陈造《再次寄肯堂韵五首》

再次寄肯堂韵五首

倦游只有囊诗锦，试为高人一笑开。

当日留题海山寺，镟闻石刻暗莓苔。腷趵履险不踏泥，我亦策蹇驱驴儿。玄云吹寒作飞雪，琐碎渺漭无地皮。幻苍变白顷刻尔，翕张披拂谁为之。定自帝所千玉妃，羽衣鹤帔集瑶池。俯视下方粲一噱，剪水刻花争出奇。忍寒索句徒自苦，万偕我遭控持。明朝雪民鹊亦喜，邮筒到眼还新诗。——宋代·陈造《再次韵》

再次韵

腷趵履险不踏泥，我亦策蹇驱驴儿。

幻苍变白顷刻尔，翕张披拂谁为之。

定自帝韩寿，晋人，司空贾充的僚属，充每在家聚会，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。所千玉妃，羽衣鹤帔集瑶池。

俯视下方粲一噱，剪水刻花争出奇。

明朝雪民鹊亦喜，邮筒到眼还新诗。富贵碧筒醉，褦襶火伞来。何如溪山曲，一笛吹寒梅。——宋代·陈著《次儿瀹以诗四首道各意因两用其韵》

次儿瀹以诗四首道各意因两用其韵

富贵碧筒醉，褦襶火伞来。

何如溪山曲，一笛吹寒梅。